Что такое аблак: чередование камня в стенах и арках

Что такое аблак: чередование камня в стенах и арках

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost
0

Как узнать аблак в рядах кладки, арках и мраморной облицовке на примерах Дамаска, Каира и Иерусалима.

Аблак (ablaq) — способ укладки, при котором полосы или отдельные элементы кладки контрастных цветов чередуются. На стене цвет может меняться от одного горизонтального ряда к другому. В арке он меняется вдоль кривой от одного края проёма до другого. На входе в больницу аль-Каймари в Дамаске видны оба варианта. Мраморная панель XV века из собрания Метрополитен-музея показывает, как тот же приём применяли при облицовке внутренней стены.

Как рассмотреть полосатую кладку

Отойдите настолько, чтобы видеть, как одна полоса тянется вдоль фасада. В кладке с чередованием рядов цвет сохраняется на протяжении нескольких швов и меняется в следующем ряду. Около двери или окна рисунок может повернуть вслед за очертаниями проёма. Горизонтальные полосы подчёркивают ширину стены, а камни, выложенные по контуру, помогают увидеть изгиб арки. Если на снимке виден только фрагмент фасада, укажите, на каком именно участке располагается полоса. Возможно, она продолжается за пределами кадра.

Камни могут отличаться по светлоте или по оттенку. В основании водоразборного павильона Кайтбея в Иерусалиме база Archnet указывает красный и кремовый камень. На чёрно-белом снимке разница в тоне может сохраниться. Для точного названия цвета нужна цветная фотография или архитектурная документация. Определение породы требует отдельных сведений. Два цвета, замеченные издалека, мало говорят о составе камня или о том, какие части ряда сохранились с момента постройки.

В музейной или архитектурной фотографии полезно начинать с двух ориентиров: проёма и одного из углов стены. Отметьте, какие линии можно непрерывно проследить между ними. Длинная полоса может пройти за несколькими вертикальными швами, тогда как цвет соседнего ряда будет другим. В тени одна и та же поверхность способна выглядеть темнее. Если освещение мешает различить оттенки, сначала опишите положение полос и только затем сопоставьте фотографию с записью о цвете камня.

Ряды кладки, клинчатые камни и облицовка

Ряд кладки — горизонтальная последовательность строительных элементов. Клинчатые камни образуют дугу арки. В полосатой арке цвет может меняться от одного такого камня к другому. Швы бывают прямыми или вырезанными по контуру узора. В обзоре мамлюкской архитектуры Archnet описывает арочные камни, вырезанные так, чтобы выступы одних входили в выемки других. В обзоре приведены и примеры, где схожий рисунок помещён на лицевой поверхности арки. На фронтальной фотографии виден узор. Открытый шов, вид сбоку или обмер здания позволяют лучше судить о глубине обработки.

Чередование цветов встречается и в облицовке, закреплённой на стене. В мраморном интерьере узкие полосы или крупные плиты могут обрамлять отдельную панель. Посмотрите, где кончается облицовка и как она соприкасается с полом или соседним материалом. Термин «аблак» описывает порядок цветов. Если устройство стены известно, можно уточнить, что перед нами: блоки, облицовочные плиты или узор, вырезанный на их открытых поверхностях.

Детали входа полезно называть отдельно. Ряд относится к кладке, заглублённый вход описывает положение проёма относительно фасада, а мукарнас представляет собой композицию из небольших ячеек. Все три элемента могут встретиться у одного входа. Словарь архитектуры мечетей помогает соотнести названия форм и функции помещений.

Больница аль-Каймари в Дамаске эпохи Айюбидов

У входа в бимаристан аль-Каймари можно сопоставить прямые ряды и изогнутую кладку. В описании Museum With No Frontiers названы квадратные камни на фасаде и криволинейные элементы в декорированной арке. Цвета на портале чередуются. Проём венчает композиция из мукарнасов. Выше расположена надпись, выполненная в три строки почерком сулюс. Издали прежде всего видны полосы. С близкого расстояния можно рассмотреть швы, рельеф и отдельные строки.

Надпись сообщает, что строительство началось в 1248 году при покровительстве Сайф ад-Дина аль-Каймари. Часть надписи с датой окончания работ, по сведениям каталога, не читается. Смерть покровителя в 1256 году помогает понять приведённый в карточке диапазон, а точный год завершения остаётся неизвестным. План больницы квадратный, с четырьмя обращёнными внутрь айванами. Айван — пространство с широким проёмом с одной стороны. В этом здании аблак характеризует вход, а айваны показывают, как устроено внутреннее пространство.

История больницы аль-Мансури, основанной Калауном в Каире, даёт материал для сравнения таких учреждений. Полосы у входа аль-Каймари описывают одну часть конкретного здания. О том, как использовали его помещения, рассказывают планировка, расположение комнат и письменные свидетельства.

Чтобы пояснить устройство этого портала, можно мысленно разложить снимок на два фрагмента. В первом видны углы квадратных камней на плоской стене и направление горизонтальных швов. Во втором камни подчинены контуру арки, а швы меняют направление. Фотография даёт сведения об облике входа. План больницы добавляет сведения об айванах, которых с улицы может быть не видно. Дату начала работ при этом следует брать из надписи, как это делает карточка памятника.

Мамлюкские примеры у мечети и водоразборного павильона

В каирской мечети Гани Бак аль-Ашрафи аблак сосредоточен у портала. Archnet датирует памятник 1426–1427 годами и описывает фасад с двумя секциями, трёхлопастный вход из чередующихся камней и мукарнасы. Справа находится минарет. На фотографии с улицы можно сначала проследить три изгиба портала, а затем посмотреть на плоскую стену рядом. Так легче определить, где именно заметен контраст, даже если мечеть не целиком попала в кадр.

В водоразборном павильоне султана Кайтбея в Иерусалиме красный и светлый камень чередуются в квадратном основании. Archnet называет светлый камень кремовым. В карточке описаны широкие зарешечённые окна, ступенчатый переход к барабану и заострённый резной купол. Согласно Archnet, прежний павильон был заменён новым в 1482 году, а в 1883 году прошла крупная реставрация. Museum With No Frontiers также указывает 1482 год для строительства, датирует обновление 1882–1883 годами и называет светлый камень жёлтым. Эти слова передают контраст оттенков. Уточнение источника цвета и дат ремонта помогает при разборе более поздних фотографий.

Значение водоразборного павильона раскрывается и через его назначение. Материал о каирских сабилях-куттабах показывает другой вариант, где водоразборное сооружение и школа находились в одном здании. В сабиле Кайтбея полосы подчёркивают основание и оконные проёмы. О назначении этих проёмов рассказывают источники по каждому сооружению.

Сравнение двух мамлюкских памятников особенно понятно, если указать часть здания перед названием цвета. У Гани Бака внимание привлекает обрамление входа. У Кайтбея взгляд следует по горизонтальным рядам основания рядом с окнами. Цвет, названный кремовым в одной записи и жёлтым в другой, можно привести с указанием авторства каждой формулировки. Сопоставлять цветовые фотографии разных лет полезнее вместе с датами их съёмки и сведениями о реставрации, если такие данные сохранились.

Аблак в облицовке интерьера

Стеновая панель с геометрическим плетением из Метрополитен-музея, 1970.327.8, — полихромная мозаика из мрамора XV века, отнесённая к Каиру. Опубликованный каталог называет аблаком контрастную мраморную облицовку по сторонам инкрустированного рисунка. Посмотрите сначала на края, а затем на середину. Полосы и плиты обрамляют композицию, а мелкие переплетённые фигуры заполняют центр. В руководстве по исламским геометрическим узорам показано, как повторяющиеся звёзды и плетения распределяются внутри такого поля.

Каталог предполагает, что вертикальная панель находилась в нижней части стены. Здание, из которого она происходит, неизвестно. На музейном снимке или в экспозиции можно рассмотреть мрамор, границы пластин и сохранившийся край. Каталог и сам предмет дают сведения о цвете, композиции и вероятном положении панели в помещении. Для связи с определённой мечетью или дворцом понадобились бы дополнительные данные.

Продолжение приёма в османском Дамаске

Мечеть Дарвиш-паши в Дамаске показывает, как полосатая кладка вошла в другой архитектурный замысел. Museum With No Frontiers относит мечеть к 1570-м годам и описывает сирийский полихромный аблак на фасаде. Молитвенный зал перекрыт куполом, а над портиком устроены купола меньшего размера. Цветные изразцы описаны как изделия местного производства в стиле Изника. Кладка, расписная керамика и расположение куполов дают разные сведения о здании и его мастерах.

Если сопоставить этот фасад с более ранней больницей аль-Каймари, в обоих случаях видна кладка из контрастных камней. В больнице за входом располагаются внутренние помещения с айванами. В аль-Дарвишийе вход относится к мечети с купольным молитвенным залом. Цветовое чередование позволяет узнать общий приём, а планы, надписи и описания раскрывают историю каждого памятника.

Как описать аблак по фотографии

Начните с опознаваемой части здания. Для сабиля Кайтбея подойдёт формулировка «чередующиеся ряды красного и кремового камня в квадратном основании». У мечети Гани Бак это «трёхлопастный портал, обрамлённый камнями контрастных цветов». Для снятого со стены предмета, такого как панель Метрополитен-музея, укажите контрастные плиты по краям и мозаику в центре. Дату и происхождение добавляйте с теми оговорками, которые есть в источнике.

На фронтальном снимке арки опишите порядок цветов, форму швов и место, где полосы заканчиваются. Боковая фотография или чертёж могут помочь понять толщину камня или облицовки. Участок со следами выветривания или ремонта полезно сравнить с ранним снимком. Даты строительства и реставрации помогают разобраться, к какому этапу могут относиться наблюдаемые детали.

Если у вас есть и общий вид, и крупный план, можно проверить, совпадает ли граница цвета с границей камня. Проследите одну и ту же линию на обоих снимках. На общем виде видно её место относительно двери или окна. Крупный план помогает разобраться, проходит ли линия через несколько элементов или меняется на их стыке. Для музейной панели стоит сохранить номер предмета рядом с подписью: по нему легко вернуться к карточке и проверить, относится ли предполагаемое положение на стене именно к этой вещи.

Архитектурные и музейные источники