O que é o mashq? Como ler folhas de prática caligráfica otomana

O mashq, muitas vezes escrito meşk em turco, é a prática da caligrafia. Numa folha de exercícios otomana, o calígrafo podia repetir letras, ligações ou expressões, ou usar pontos e linhas para mostrar proporções. Alguns destes exercícios tornaram-se peças cuidadosamente compostas, com decoração, assinaturas e montagem em álbuns. As marcas no papel deixam ver a prática. A ficha de museu pode identificar o calígrafo, distinguir uma montagem posterior e esclarecer a função de um exemplar.

Algumas obras do Museu Sakıp Sabancı mostram estas diferenças. Os dizeres repetidos de Ahmed Karahisarî ocupam uma folha com uma cercadura dourada. O exercício de Abdurrahman Hilmi usa pontos e linhas para indicar proporções. Um diploma de Mir Mustafa Celaleddin inclui aprovações que lhe permitem assinar obras em determinados estilos de escrita.

Onde procurar sinais de prática numa folha

Comece por identificar uma forma ou um grupo de letras que surja mais de uma vez. Siga a sequência repetida ao longo da folha. Repare na distância entre traços, no ponto de união entre duas letras e na mudança do espaço à volta de uma palavra. A repetição pode ocupar uma linha ou estender-se por grande parte da página. Num exercício de proporções, as marcas perto da letra podem indicar uma medida. Perante uma anotação desconhecida, a leitura do museu pode esclarecer a sua função. Conforme a posição e o contexto, um ponto pode pertencer à letra ou ser uma marca de medição.

A exposição Scribbled Exercises, Practice Pages reúne exemplos de calígrafos otomanos que trabalharam ao longo de vários séculos. As descrições relacionam os exercícios com a aprendizagem dos formas das letras, a manutenção da destreza e a experimentação de formas. A aresta do cálamo de cana, ou qalam permite traçar a escrita. A repetição na folha torna visíveis as diferenças entre traços. O guia de escritas caligráficas árabes contextualiza os nomes que aparecem nos catálogos. Museu Sakıp Sabancı, exposição Scribbled Exercises, Practice Pages

As expressões repetidas e a cercadura dourada de Ahmed Karahisarî

O Museu Sakıp Sabancı identifica a peça 190-0456-AK como um exercício informal do século XVI de Ahmed Karahisarî. A folha mede 35 por 26,3 centímetros. O catálogo indica papel encolado e tinta preta, e descreve repetições de máximas literárias e provérbios. Descreve ainda uma moldura dourada estreita e pequenas rosas douradas entre letras e palavras. Um colofão identifica a obra do calígrafo como um exercício. A escrita repetida e a disposição dos ornamentos estão na mesma folha. Museu Sakıp Sabancı, exercício de Karahisarî, 190-0456-AK

Compare a imagem de toda a folha com uma vista de pormenor. Na vista geral distinguem-se a cercadura e a forma do campo escrito. Na imagem de pormenor, as repetições individuais e os espaços com os ornamentos dourados tornam-se mais fáceis de ver. O catálogo fornece dados para identificar o que se repetiu e para ler o colofão. A descrição pode mencionar o exercício e a forma cuidada como foi apresentado.

O exercício de proporções de Abdurrahman Hilmi

Para a folha 190-0522-ARE, o museu utiliza a expressão ölçülü talim meşki. Data a peça da segunda metade do século XVIII e indica dimensões de 18,5 por 26 centímetros. Apresenta os pontos e as linhas como auxiliares para mostrar a dimensão e a forma das letras, assim como as ligações entre elas. Pequenas flores e folhas ocupam alguns espaços entre a escrita. O museu interpreta a obra como um provável exemplo de ensino. O colofão identifica Mehmed Rasim Efendi, de Eğrikapı, como mestre de Hilmi, e o museu regista que Hilmi também ensinou. Museu Sakıp Sabancı, exercício de proporções 190-0522-ARE

Ao comparar esta folha com o exemplar de Karahisarî, comece por identificar os elementos documentados em cada uma. Um catálogo explica os dizeres repetidos, a assinatura e as rosas douradas. O outro identifica as marcas de proporção e o mestre referido no colofão. As duas folhas podem ser descritas como exercícios, assinalando o que distingue cada uma. A atribuição de uma função didática precisa de apoio na ficha do objeto em causa.

Numa legenda para a folha de Hilmi, pode indicar a posição dos pontos e das linhas junto às letras, seguida da função que o museu lhes atribui. As flores e folhas descrevem-se pela posição nos intervalos da escrita. O nome do mestre vem do colofão. Assim, cada pormenor da legenda pode ser relacionado com uma parte da imagem ou com a leitura da ficha.

Como os exercícios passaram para um álbum

O Álbum caligráfico 120-0243-SH do museu mede 30 por 21,7 centímetros. Contém obras de Şeyh Hamdullah. A ficha identifica kıt’a, composições caligráficas, e meşk, exercícios, reunidos num murakka, ou álbum. Atribui ao século XVIII o papel colorido e o papel marmoreado das margens, a iluminura e a encadernação. O álbum junta a escrita de um calígrafo que morreu em 1520 a uma montagem posterior. Museu Sakıp Sabancı, álbum 120-0243-SH

Para descrever uma página do álbum, observe primeiro o campo da escrita e depois o papel em redor e a encadernação. A data indicada para uma parte pode aplicar-se apenas a essa parte. O artigo sobre oficinas de manuscritos dá contexto aos diferentes trabalhos envolvidos no fabrico de um livro. O guia sobre as rosetas shamsa dá outro exemplo da importância da posição de uma superfície decorada. Um álbum pode dar um novo enquadramento a uma folha de exercícios muito depois da sua escrita.

Como um diploma regista a autorização para assinar

O museu identifica 110-0597 como o icazetname de Mir Mustafa Celaleddin, datado de 1270 da Hégira, ou 1853–1854. Mede 27 por 36,5 centímetros. O museu descreve a caligrafia do aluno em sülüs e nesih, os nomes turcos de thuluth e naskh. Abaixo dela há duas cartelas ovais com as aprovações de Ali Rıza, de Manisa, e Abdullah Zühdî, escritas em rıka. O catálogo identifica essas aprovações como autorização para assinar obras nos dois estilos de escrita do aluno. O texto e a posição das aprovações permitem compreender a função desta folha. Museu Sakıp Sabancı, diploma de Mir Mustafa Celaleddin, 110-0597

Um colofão pode identificar a pessoa que escreveu uma folha. A aprovação de um mestre num diploma pode registar uma autorização. Para perceber que tipo de texto está a observar, verifique o que o museu diz sobre a pessoa nomeada, sobre o que foi assinado e sobre o local da anotação na página. O guia de proveniência e colofões de manuscritos dá outros exemplos de como um nome ou uma nota pode documentar o papel de alguém.

No seu estudo da caligrafia otomana, o Museu Sadberk Hanım descreve o icazetname como um diploma entregue aos alunos quando se considerava que tinham adquirido a destreza necessária. Também descreve o murakka como um álbum constituído por obras individuais. O formato do papel e a função do documento são aspetos que se podem observar separadamente. O álbum reúne e preserva as peças e o diploma de Celaleddin contém aprovações. Os dois mestres e os dois estilos identificados na ficha dão um sentido concreto à autorização. Museu Sadberk Hanım, Harmony of Line and Color

Comparar exemplares tardios e folhas de outras coleções

O Museu Sakıp Sabancı também regista o exercício informal de Hasan Rıza 190-0580-HR. Data-o de 1298 da Hégira, ou 1880–1881, e indica dimensões de 23,5 por 34 centímetros. A data permite comparar um exemplar otomano tardio com a folha mais antiga de Karahisarî. O catálogo da exposição de 1998, publicado pelo Metropolitan Museum of Art, apresenta os exercícios no contexto de uma coleção mais ampla de álbuns caligráficos, manuscritos e painéis. Museu Sakıp Sabancı, exercício de Hasan Rıza 190-0580-HR e Metropolitan Museum of Art, Letters in Gold

A folha de álbum iraniana 2016.536 de Asadullah Shirazi, no Metropolitan Museum of Art, constitui uma comparação independente. O museu identifica-a como siyah mashq e data-a de 1258 da Hégira, ou 1842–1843. A ficha explica como a repetição se tornou uma característica de algumas páginas de prática com composição cuidada, e como essas folhas podiam ser montadas e inseridas em álbuns. Ao comparar os materiais e a montagem, mantenha a atribuição iraniana e a designação específica usada pelo museu. Metropolitan Museum of Art, folha de álbum com exercício caligráfico, 2016.536

Outras formas de caligrafia também podem ter cercaduras decoradas. Por exemplo, o Museu Aga Khan cataloga a peça AKM254 como uma página de caligrafia nasta‘liq com uma cercadura marmoreada em azul e dourado. Compare o campo da escrita e a cercadura com os do álbum de Şeyh Hamdullah. Os títulos e as descrições de catálogo esclarecem se cada campo contém um exercício, uma composição ou outro tipo de escrita. Materiais semelhantes em redor do campo permitem comparar a apresentação. Museu Aga Khan, página de caligrafia nasta‘liq, AKM254

Como escrever uma legenda para uma folha de prática

Anote o número de inventário, o nome do calígrafo ou a atribuição e a data. Em seguida, descreva um elemento visível, como palavras repetidas, marcas de proporção, uma cercadura posterior ou uma aprovação num espaço separado. Identifique esse elemento com ajuda da ficha sempre que o museu explique o conteúdo da escrita. Para uma folha de álbum, indique que data diz respeito à escrita e que data se refere à montagem ou à encadernação. Uma legenda curta pode distinguir os indícios de prática, apresentação e ensino se der um pormenor concreto para cada afirmação. Se tiver várias fotografias, junte a página inteira a uma vista de pormenor, de modo a mostrar a relação entre as linhas, a cercadura e as anotações.

Registos de museu e catálogo da exposição

• Museu Sakıp Sabancı, Scribbled Exercises, Practice Pages documenta a variedade de calígrafos otomanos e de práticas representadas na exposição.
• Karahisarî, 190-0456-AK regista os dizeres repetidos, o colofão e a decoração dourada.
• Abdurrahman Hilmi, 190-0522-ARE documenta as marcas de proporção e identifica o mestre do calígrafo.
• Álbum de Şeyh Hamdullah, 120-0243-SH descreve os exercícios, as composições e o trabalho posterior de montagem.
• Mir Mustafa Celaleddin, 110-0597 identifica as cartelas de aprovação e os estilos de escrita abrangidos pela autorização.
• Hasan Rıza, 190-0580-HR indica a data e as dimensões do exercício otomano tardio.
• Metropolitan Museum of Art, Letters in Gold apresenta a caligrafia otomana da coleção Sabancı.
• Metropolitan Museum of Art, 2016.536 documenta uma folha de álbum iraniana para uma comparação independente.