ما هو تطريز السوزاني؟ وصلات القماش والغرز وأمثلة متحفية

تعرّف إلى رسم قطع قماش السوزاني وتطريزها وتجميعها، وقارن بين أساس النسيج والغرز والزخارف في قطع منسوبة إلى بخارى ونوراتا.

السوزاني نسيج مطرّز يرتبط بآسيا الوسطى، وغالباً ما تُنفّذ زخرفته بخيط الحرير فوق قطع من قماش منسوج. ومن الأمثلة التاريخية الباقية من أراضي أوزبكستان وطاجيكستان اليوم أغطية ومعلّقات ومفروشات منزلية أخرى. كان الصنّاع يضمون الشرائط عند رسم التصميم، ثم يفصلونها للتطريز ويخيطونها معاً بعد الفراغ. وإذا انزاح جزء من زهرة قليلاً عند موضع الوصل، فقد يكون في ذلك أثر للطريقة التي وُزّع بها العمل.

نسيج للعرس يمكن أن يؤثث الغرفة

يردّ متحف كليفلاند للفنون التسمية إلى كلمة suzan، أي الإبرة بالفارسية والطاجيكية. ويطلق الاسم على تقليد في التطريز يشمل أقمشة متفاوتة الأحجام والاستعمالات. فقد تغطي القطعة الكبيرة فراشاً، أو تُعلّق على جدار، أو تفصل جانباً من غرفة عن جانب آخر. ويذكر متحف المتروبوليتان أن معلّقات نوراتا كانت تستعمل في الأعراس لتزيين الداخل وتخصيص مساحة للضيوف. ويشرح ذلك جانباً من استعمال النسيج في المنزل. فالقطعة المعلّقة قد تعمل كحاجز مؤقت بقدر ما تعمل زينة على جدار قائم.

وكان السوزاني جزءاً من جهاز العروس في البيئات التي توثقها المتاحف. وفي حديث كليفلاند عن قطعة شهرِ سبز، يصف المتحف اشتراك الأمهات والبنات في صنع المطرزات وعرضها في مناسبات خاصة. ويذكر ل. كارمل وم. نيازوفا في فصل من تاريخ حضارات آسيا الوسطى الصادر عن اليونسكو أقمشة منزلية كبيرة وصغيرة، وأخرى خُصصت للفّ الأمتعة أو حجب الكوى في الجدران. وعندما يقرأ الزائر عبارة «معلّقة» أو «ستارة أو غطاء فراش» في بطاقة، فهي تسمّي نوع القطعة كما يراه المتحف. أما الغرفة أو العائلة أو المناسبة المعينة فتحتاج إلى سجل يخصّ القطعة. ويفيد هذا الفرق في فهم سبب ورود أكثر من استعمال محتمل في بعض البطاقات.

لماذا قد ينزاح الرسم عند موضع الوصل؟

كان من الممكن أن يبدأ تصميم كبير بتثبيت شرائط قماش ضيقة تثبيتاً مؤقتاً، مرتبة كما ستظهر في القطعة التامة. ويرسم شخص متمرس من الأسرة، أو رسّام محترف، زخرفة تمتد فوق الشرائط وهي مجتمعة. ويطلق وصف المتروبوليتان على الرسّامة المحترفة اسم kalamkesh. ثم يمكن فكّ الشرائط وتوزيع أجزاء التطريز على نساء الأسرة. وبعد انتهاء العمل تخاط الشرائط من جديد. وعندئذ قد يتغير موضع الخط أو درجة اللون تغيراً طفيفاً حيث يتجاور جزءان أُنجزا على حدة. وبذلك يرتبط رسم التصميم الواحد بمرحلة تختلف عن مرحلة العمل على كل شريط.

تبيّن معلّقة كليفلاند 1940.602 كيف تظهر آثار هذه الطريقة في القطعة نفسها. يؤرخها المتحف بين 1850 و1899 ويذكر بخارى أو شهرِ سبز بوصفهما مكانين محتملين لصنعها. وقد تعرّف إلى خمس قطع قطنية ضُمّت بخياطة مؤقتة لرسم التصميم، وما زالت آثار الحبر الأسود ظاهرة. ويسجل تطريزاً حريرياً وغرزة سلسلة منفّذة بخطاف التطريز. وتشرح البطاقة كيف أمكن تقسيم العمل في الأسرة ثم ضمّ الأجزاء. أما السوزاني 93207 / 942 في المتحف الوطني للفنون في رومانيا، وهو من القرن التاسع عشر، فسجلت له أربع قطع مخيطة معاً. يبلغ طوله 194 سنتيمتراً وعرضه 146 سنتيمتراً، وينسبه المتحف إلى بخارى بتحليل الأسلوب. عدد القطع هنا وصف لهذا النسيج بعينه، مثل أبعاده والنسبة المذكورة في سجله.

عند انقطاع ساق زهرة، يحسن أولاً تحديد درزة الوصل في القماش الأساسي. فإذا التقى نصفا ورقة على مستويين مختلفين عند تلك الدرزة، يدعو موضع الانقطاع إلى فحص تجميع الشرائط. ومن أمثلة كليفلاند القطعة 2016.89، التي يُرجّح أنها طُرّزت في شهرِ سبز بين 1800 و1850. يسجّل المتحف ستة شرائط من القطن ذي النسج السادة، ويعدّ عدم تطابق الزخارف عند وصلها دليلاً على تطريز كل جزء على حدة ثم إعادة تجميع الأجزاء. وتفيد صورة القطعة كاملة في رؤية اتجاه الوصل، فيما تبيّن الصورة المقرّبة مقدار التفاوت بين طرفي الزخرفة.

وللمقارنة بين السجلات، يمكن تدوين كل عدد إلى جانب رقم القطعة. الخمس ترتبط بمعلّقة كليفلاند التي بقي عليها الحبر، والست بالقطعة التي تظهر فيها الزخارف غير المتطابقة، والأربع بالسوزاني المحفوظ في رومانيا. بهذه الطريقة تبقى ملاحظة طريقة الوصل مرتبطة بالقماش الذي فحصه المتحف.

قراءة القماش الأساسي والخيط والغرز

القماش الأساسي هو المنسوج الذي يحمل الرسم. تمر فيه خيوط التطريز أو تثبّت على سطحه. ويصف كارمل ونيازوفا القطن ذي النسج السادة بأنه أساس شائع في أمثلة أواخر القرن الثامن عشر والقرن التاسع عشر، مع ورود الكتّان أيضاً. وكان الحرير هو خيط التطريز المعتاد في الأمثلة التي يناقشانها، مع استعمال القطن والصوف في بعض الحالات. فعبارة «حرير على قطن» تذكر مادتين تؤديان وظيفتين. ولرؤية هذا الفصل في تقليد مختلف، يبيّن شرح مواد الكسوة وتطريزها كيف تُضاف الأشرطة المطرزة إلى غطاء منسوج.

وتضيف أسماء الغرز معلومات عن الصنع. تتكون غرزة السلسلة من عرى متعاقبة تتصل ببعضها. وتشرح المدرسة الملكية للتطريز أن طريقة التامبور تستعمل خطافاً دقيقاً على قماش مشدود، وأن السلسلة أكثر غرزها شيوعاً. أما التثبيت بالخياطة فيمسك خيطاً ممدوداً فوق القماش بواسطة غرز تربطه بالسطح. وقد تشير بطاقة إلى ما إذا كانت الغرزة تملأ شكلاً أو ترسم حدوده. يذكر متحف كليفلاند في وصف 2016.89 غرزة kanda xajol للحشو، وأحياناً bosma، وilmoq لتحديد الحواف. وتخص هذه التسميات وظائف الغرز على ذلك النسيج.

تظهر صورة مقرّبة لبتلة مساحة الحشو والخط المحيط بها. وتبيّن صورة أوسع موضع البتلة من الغصن المزهر أو الزخرفة الدائرية أو الحاشية. ويساعد الجمع بين المنظرين على فهم ورود أسماء عدة للغرز في سجل قطعة واحدة. في معلّقة نوراتا من أوائل القرن التاسع عشر، يذكر المتروبوليتان التثبيت بالخياطة وغرزة السلسلة وغرزة الساتان وغرزة العروة، وكلها على أرضية واحدة من القطن. ويمكن البدء بملاحظة الفرق بين المساحة المملوءة بالخيط وحدّها قبل الرجوع إلى الأسماء التي أثبتها المختصون.

غطاء منسوب إلى بخارى أساسه الكتّان

القطعة 21.114.3 في متحف المتروبوليتان غطاء من أوائل القرن التاسع عشر يُنسب إلى بخارى في أوزبكستان اليوم. يبلغ ارتفاعه 161.9 سنتيمتراً وعرضه 241.3 سنتيمتراً. وتحدد خانة المواد تطريز الحرير على الكتّان. يورد شرح المتحف أيضاً طريقة عامة كان فيها الرسم والتطريز والتجميع على شرائط من قطن منسوج في البيت. وتساعد قراءة خانة المواد إلى جانب الشرح على ربط الكتّان بهذه القطعة وفهم سياق الشرائط القطنية في التقليد الأوسع.

تظهر في حاشية الغطاء وردات بارزة وزخارف تشبه سعف النخل، بينما تبدو السيقان واللفائف داخل المساحة المركزية أدق. ويلفت المتحف النظر إلى إتقان غرزة السلسلة. ويمكن رؤية الفرق بتتبع الأشكال الأكبر على المحيط ثم ملاحظة تفرّع الخطوط الأرفع في الداخل. ويقدّم دليل الأوراق والسيقان الملتفّة والزخارف النباتية المتكررة أمثلة أخرى على قراءة الصلات بين عناصر الرسم إلى جانب التعرف إلى نوع الزهرة.

معلّقة نوراتا ذات الزخرفة المركزية

ترجع قطعة المتروبوليتان 07.72 إلى أوائل القرن التاسع عشر أيضاً، وينسبها المتحف إلى نوراتا. تبلغ 217.2 سنتيمتراً في الارتفاع و170.2 سنتيمتراً في العرض. وهي مطرّزة بالحرير على القطن. ويصف المتحف حلية مركزية تحيط بها شجيرات مزهرة وأغصان تحمل أزهاراً، مع ألوان هادئة نسبياً. ويشير إلى صلات بصرية بين بعض أزهار الحقل وتصاميم منسوجات المغول في الهند. تتعلق الملاحظة بصياغة الزخرفة، فيما تبقى نسبة المعلّقة في سجلها إلى نوراتا.

يوجّه النسيجان النظر على نحو مختلف. الغطاء المنسوب إلى بخارى أعرض من ارتفاعه، وتتركز الأشكال الكبيرة في حاشيته. أما معلّقة نوراتا فأطول من عرضها، وتتجه العين إلى مركز تحيط به أشكال مزهرة. وتحمل الأولى الحرير على الكتّان، والثانية على القطن. المقارنة بين اتجاه النسيج وموضع الزخرفة ومادة الأساس تشرح الفروق على نحو أدق من الاكتفاء بوصف التطريز بأنه نباتي. وتتبع مقارنة القفطان والعباءة في المتاحف نهجاً شبيهاً في قراءة المواد والبناء مع الرجوع إلى سجل كل ثوب.

ما حدود الاستدلال بالأسلوب على المكان؟

يقدّم غطاء الفراش أو الستارة 1916.1311 في كليفلاند مثالاً على الفرق بين التشابه البصري والنسبة الجغرافية. يضع السجل الحالي هذا النسيج من أوائل القرن التاسع عشر في أورا توبه بطاجيكستان، ويحدد قماشاً قطنياً سادة مع تطريز حريري. ويقارن الشرح بين الباقة المركزية المروحية والأشكال التي تتكرر في الأركان والحاشية الواسعة وبين سمات مميزة لأعمال بخارى. كل معلومة تبين جانباً من وصف القطعة. فالسجل يحدد المكان الذي ينسب إليه الصنع، ويشرح الوصف أوجه الشبه في التصميم.

ويحتفظ سجل معلّقة كليفلاند 1940.602 بموضعين محتملين. يصف الشرح نباتات مزهرة وأزهاراً في شبكة من الأوراق تتخذ شكل مُعيّنات. من يتتبع زهرة عبر القماش يرى الأشكال النباتية ويلاحظ أيضاً ترتيبها الهندسي. ويعطي دليل الشبكات والتناظر والأشكال المتكررة في الفن الإسلامي ألفاظاً مناسبة لوصف هذا الترتيب. ويمكن أن يكون للمطرزة النباتية هيكل هندسي ظاهر. ويذكر كارمل ونيازوفا أن قطعة واحدة قد تظهر فيها ملامح مرتبطة بأكثر من مركز إنتاج. ويوضح السجل الروماني أيضاً اعتماد نسبة القطعة على الأسلوب.

ما الذي يُسجل عند مقارنة قطعتين؟

ابدأ بضم اسم المادة والأبعاد ورقم القطعة في سطر واحد. للغطاء المنسوب إلى بخارى، اكتب حريراً على كتّان مع أبعاد 21.114.3. ولمعلّقة نوراتا، اكتب حريراً على قطن مع أبعاد 07.72. وجود رقم الحفظ مع المادة يربط الملاحظة الفنية بالنسيج المعني بها، حتى إذا تقاربت القطعتان في العمر أو الموضوع.

ثم صف التركيب بالكلمات. هل تتركز الأزهار الأكبر في الحاشية؟ هل تنتشر الأشكال الأصغر من وسط محدد؟ تتبع زخرفة واحدة باتجاه الدرزة وراقب أين يتوقف الخيط أو يتغير موضعه عند الانتقال إلى شريط آخر. وقد يظهر تحت التطريز أثر للرسم، كما في معلّقة كليفلاند المكونة من خمسة شرائط. وتساعد صورة القماش كله على تمييز درزة تقطع الزخرفة نفسها من درزة تقع بين صفين من الأشكال.

وأخيراً، انقل درجة اليقين الواردة في السجل. عبارات «يُنسب إلى نوراتا» و«بخارى أو شهرِ سبز» و«قورن بعمل من بخارى» تقرر أموراً مختلفة. وعندما يذكر المتحف استعمالين محتملين لنسيج منزلي، يمكن ذكر الاحتمالين مع القطعة. فقد يروي القماش بتفاصيله كيف خُطط الرسم ونُفّذ، فيما لا يبقى عن أول بيت استعمله إلا القليل.