ما الأبلق؟ تعاقب الحجر في الجدران والأقواس والمداخل
يُرتّب الأبلق أحجاراً متباينة الألوان في صفوف متعاقبة. تعرّف إلى مداميك الجدران وصنج الأقواس وتكسية الرخام في دمشق والقاهرة والقدس.
كيف تلاحظ تعاقب اللون في البناء؟
ابتعد عن الواجهة حتى تتبع شريطاً واحداً من طرف إلى آخر. في جدار مبني بمداميك متعاقبة، يستمر لون الصف عبر عدة فواصل بين الأحجار، ثم يتبدل عند الصف التالي. وقد يتغير اتجاه الترتيب عند نافذة أو باب فيصبح إطاراً للفتحة. يفيد النظر إلى اتجاه اللون في وصف موضعه. فالصفوف الأفقية تُظهر امتداد الجدار، بينما تُبرز الأحجار المحيطة بالفتحة مسار القوس.
قد يقوم التباين على درجة فاتحة وأخرى داكنة، وقد تكون المادتان مختلفتين في اللون نفسه. يصف أرشنت قاعدة سبيل قايتباي في القدس بأنها من أحجار حمراء وكريمية. وقد تُظهر الصورة بالأبيض والأسود فرق الدرجات فيها. لتسمية اللونين، استعن بصورة ملونة أو بسجل معماري. أما تحديد نوع الصخر فيحتاج إلى دليل آخر. رؤية لونين من بعيد تقدم قرينة محدودة على نوع المادة أو على ما إذا كان الصف كله يعود إلى مرحلة بناء واحدة.
في صورة عامة للمبنى قد تظهر الصفوف المتعاقبة بوضوح فيما تضيع تفاصيل المفاصل. ابدأ بوصف الموضع الذي تراه. يمكنك مثلاً أن تذكر أن التعاقب يجري في قاعدة المبنى أو عند حافة فتحة بعينها. إذا ظهرت صورة أقرب، قارن خط اللون بالفواصل الفعلية بين القطع. بهذا تصبح ملاحظتك قابلة للمقارنة مع صورة جانبية أو رسم من سجل المبنى.
المداميك وصنج القوس والتكسية
المدماك صف أفقي من وحدات البناء. وصنج القوس هي الكتل الإسفينية التي تصطف على امتداد انحنائه. في القوس الأبلق يمكن أن يتغير اللون من قطعة إلى أخرى حول الفتحة. قد تكون الفواصل مستقيمة أو مقطوعة على هيئة تتعاشق فيها القطع. يصف مسح أرشنت للعمارة المملوكية صنجاً قُطعت بحيث تتداخل حوافها، ويذكر حالات يظهر فيها نمط شبيه على وجه القوس. تبين الصورة الأمامية موضع النمط. أما عمق القطع فيمكن أن يتضح في فاصل مكشوف أو صورة جانبية أو رفع معماري.
يظهر اللون أيضاً في التكسية، وهي طبقة تغطي الجدار. ففي غرفة مكسوة بالرخام قد ترى أشرطة رفيعة أو ألواحاً أوسع تؤطّر لوحة مستقلة. انظر إلى طرف التكسية والموضع الذي تلتقي فيه بالأرض أو بمادة أخرى. يصف اسم الأبلق ترتيب الألوان. أما وصف البناء فيمكن أن يبين، حيث تتوفر المعلومة، هل يظهر التعاقب في كتل البناء أم في ألواح التكسية أم في نمط منفذ على سطحها الظاهر.
يمكن تسمية مكونات المدخل كل على حدة. المدماك جزء من ترتيب الأحجار. وتراجع المدخل داخل الواجهة يصف عمق الفتحة. أما المقرنصات فتتكون من وحدات صغيرة متدرجة. قد ترى العناصر الثلاثة عند المدخل نفسه. يساعد معجم عناصر عمارة المساجد على تمييز هذه العناصر عن وظائف الفراغات التي تحيط بها.
يمكن تطبيق هذا التمييز على صورة تبين قوساً وجداراً معاً. تتبع في الجدار لون الصف الذي يمر أمامك أفقياً. وعند فتحة القوس تابع المفاصل التي تتجه نحو وسط الانحناء. إذا كانت الصورة من الأمام فقط، فصف ترتيب القطع كما يظهر. واترك تحديد سماكتها أو اتصالها بالجدار إلى أن تجد مقطعاً معمارياً أو صورة تبين الجانب. بهذه الطريقة يبقى وصف اللون مفيداً حتى قبل معرفة تفاصيل التنفيذ.
مدخل البيمارستان القيمري في دمشق الأيوبية
عند البيمارستان القيمري في دمشق، يتيح المدخل مقارنة صفوف الواجهة المستقيمة بالأحجار التي تتبع انحناء القوس. يصف سجل متحف بلا حدود الأحجار المربعة على الواجهة والأحجار المنحنية في القوس المزخرف، مع تعاقب اللون في المدخل. وتعلو الفتحة مقرنصات، وفوقها ثلاثة أسطر من الكتابة بخط الثلث. من بعيد تظهر الأشرطة، ومع الاقتراب تتضح الكتابة والفواصل بين الأحجار.
تؤرخ الكتابة بداية البناء بسنة 1248 برعاية سيف الدين القيمري. ويذكر السجل أن جزءاً من تاريخ الإنجاز يتعذر قراءته. وتساعد وفاة راعي البناء سنة 1256 في تفسير المدى الزمني الوارد في السجل، فيما يظل عام الإنجاز الدقيق غير مؤكد. للمبنى مسقط مربع وأربعة إيوانات تتجه إلى الداخل. ويصف الإيوان حيزاً له فتحة كبيرة على أحد جوانبه. في هذه الحالة يصف الأبلق عمل الحجر عند المدخل، وتوضح الإيوانات ترتيب المساحات في الداخل.
تقدم المقارنة مع البيمارستان المنصوري الذي أنشأه قلاوون في القاهرة سياقاً لوظائف مثل هذه المنشآت. وصف الباب المخطط يحدد سمة معمارية من سمات البيمارستان القيمري. وتوفر الغرف والمسقط والكتابة أدلة أخرى على استعمال المبنى. عند قراءة وصف موقع، يساعدك وضع السمة في الجزء الصحيح من المبنى على فهم الصلة بين شكله ووظيفته.
في قراءة مدخل القيمري، يفيد النظر أيضاً إلى موضع الكتابة بالنسبة إلى الحجر. الألوان المتعاقبة تشير إلى ترتيب الأحجار، والكتابة المؤرخة توضح متى بدأ البناء. إذا كانت صورة المدخل مقصوصة عند أعلى القوس، فقد ترى الأبلق من دون أن تظهر الكتابة كاملة. يمكن عندئذ ضم الصورة إلى سجل المبنى لذكر تاريخ البدء، والإبقاء على عدم وضوح تاريخ الانتهاء كما ورد في السجل.
مسجد وسبيل من العصر المملوكي
في القاهرة، يقدم مسجد جاني بك الأشرفي مثالاً يتركز فيه الأبلق حول المدخل. يؤرخ أرشنت البناء بسنتي 1426–1427 ويصف واجهة ذات قسمين ومدخلاً أبلق ثلاثي الفصوص تظهر فيه المقرنصات. تقع المئذنة على يمين المدخل. في صورة مأخوذة من الشارع يمكنك تتبع فصوص القوس، ثم النظر إلى امتداد الواجهة المستوي إلى جانبيه. هذه المقارنة تحدد أين يظهر التباين حتى إذا لم تشمل الصورة كل المبنى.
في سبيل السلطان قايتباي في القدس، يتركز الحجر الأحمر والكريمي المتعاقب في القاعدة المربعة كما يصفها أرشنت. ويذكر السجل النوافذ العريضة ذات المشبكات ومنطقة انتقال تتدرج نحو رقبة القبة المدببة المزخرفة بالنحت. ويذكر أيضاً سبيلاً أقدم استُبدل بالبناء الحالي سنة 1482، وترميماً كبيراً سنة 1883. ويؤيد سجل متحف بلا حدود تاريخ البناء، ويؤرخ التجديد بسنتي 1882–1883 ويسمي الحجر الأفتح أصفر. وصف اللون في السجلين يدل على التباين، وتعيين المادة يحتاج إلى معلومات إضافية.
يمكن تمييز السبيل بوظيفة المبنى أيضاً. يشرح مقال السبيل والكتّاب في القاهرة ترتيباً تجتمع فيه منشأة الماء والمدرسة في مبنى واحد. وفي سبيل قايتباي تلفت الصفوف الحمراء والفاتحة النظر إلى القاعدة وفتحاتها. سجل كل مبنى هو الذي يحدد وظيفة فتحاته والغرض من المساحات التي وراءها.
عند مقارنة سبيل قايتباي بمسجد جاني بك، يمكن تدوين مكان الأبلق قبل ذكر ألوانه. ففي سجل المسجد يقع الوصف عند المدخل الثلاثي الفصوص. وفي سجل السبيل يقع الوصف في القاعدة المربعة ذات النوافذ الواسعة. الصورة العامة تفيد في معرفة أين تمتد الأشرطة، والصورة المقربة تفيد في قراءة المفاصل. وعندما تتوفر وثيقة ترميم، تُقرأ مع الصورة المؤرخة حتى تتضح المرحلة التي تصفها كل واحدة منهما.
الأبلق في داخل المبنى
يضم متحف المتروبوليتان لوحة جدارية رقمها 1970.327.8، من فسيفساء الرخام المتعدد الألوان، منسوبة إلى القاهرة ومؤرخة بالقرن الخامس عشر. ويصف الكتالوج التكسية الرخامية المتباينة المحيطة بالزخرفة المطعمة باسم الأبلق. انظر إلى الحافة وإلى اللوحة الوسطى على حدة. تحدد الأشرطة والقطع المحيطة حدود التكوين، فيما تملأ الأشكال المتشابكة الصغيرة وسطه. ويشرح دليل الأنماط الهندسية في الفن الإسلامي ترتيب النجوم والتشابكات في مساحة مثل هذه.
يرجح الكتالوج أن اللوحة القائمة كانت في القسم السفلي من جدار. ويظل المبنى الذي أخذت منه مجهولاً. يمكن فحص ألوان الرخام وتكوين القطع عن قرب في عرض المتحف. أما موقع اللوحة المحتمل في الغرفة فتورده قراءة الكتالوج. وعند المقارنة بواجهة من الحجر المبني، تساعد صورة حافة اللوحة في وصف التكسية التي يراها الزائر في المتحف.
في اللوحة المنقولة إلى المتحف، يبدأ الوصف من الحافة التي تحيط بالزخرفة. يمكن تحديد الشرائط المتباينة، ثم الانتقال إلى القطع الصغيرة في الوسط. رقم القطعة يساعد على وصل هذه الملاحظة بسجل المتحف حتى إذا أُعيد نشر صورة مقتطعة. ويظل اقتراح موضعها في القسم السفلي من الجدار متعلقاً بهذه اللوحة كما يصفها الكتالوج، إلى أن يرد دليل يحدد المبنى الذي كانت فيه.
استمرار استخدام الأبلق في دمشق العثمانية
يبين جامع درويش باشا في دمشق كيف استمر استعمال الحجر المتباين في مشروع معماري مختلف. يؤرخ سجل متحف بلا حدود الجامع إلى سبعينيات القرن السادس عشر، ويصف أبلقاً سورياً متعدد الألوان على الواجهة. ويذكر قاعة صلاة تعلوها قبة ورواقاً تغطيه قباب أصغر. كما يصف البلاطات الملونة في المبنى بأنها صناعة محلية تتبع طراز إزنيق. ترتيب الحجر والبلاط المطلي والقباب يعطي القارئ معلومات عن جوانب مختلفة من المبنى.
بمقارنة هذه الواجهة بمدخل البيمارستان القيمري الأقدم يمكن ملاحظة استمرار اللون المتعاقب في دمشق مع اختلاف المسقط والوظيفة. مدخل القيمري يؤدي إلى بيمارستان تنتظم مساحاته حول الإيوانات. ومدخل الدرويشية ينتمي إلى جامع بقاعة صلاة مقببة. تتبين سمة الحجر في المثالين، وتوفر المساقط والكتابات والسجلات تفاصيل تاريخ كل منهما.
كيف تصف الأبلق انطلاقاً من صورة؟
ابدأ بالجزء الذي تستطيع تحديده. عبارة «مداميك حمراء وكريمية متعاقبة في القاعدة المربعة» تحدد مكان الحجر في سبيل قايتباي كما يصفه أرشنت. وعبارة «مدخل ثلاثي الفصوص يؤطره حجر متناوب اللون» تحدد السمة في مسجد جاني بك. وللقطعة المنفصلة مثل لوحة المتروبوليتان، صف القطع المتباينة حول الحافة والتطعيم في الوسط. ثم أضف التاريخ والموقع ودرجة اليقين التي يثبتها السجل.
إذا كانت الصورة تُظهر وجه القوس، صف ترتيب اللون وشكل الفواصل والموضع الذي تنتهي فيه الأشرطة. ويمكن للمنظر الجانبي أو الرسم أن يوضح سماكة القطع. عند رؤية جزء مرمم، قد يساعد التصوير القريب على المقارنة مع صورة أقدم. تسجيل تاريخ البناء وتاريخ الترميم بجوار وصف السطح يجعل المقارنة أوضح.
سجلات المباني والمتاحف
- مسح أرشنت للعمارة المملوكية يوضح تعاقب المداميك وعلاقة الصنج المتداخلة بتزيين الوجه.
- سجل البيمارستان القيمري يصف المدخل وكيف تؤرخ الكتابة بداية العمل.
- سجل أرشنت لمسجد جاني بك الأشرفي يحدد الواجهة والمدخل وتاريخهما.
- سجل أرشنت لسبيل قايتباي يوثق اللونين والترميم، وسجل متحف بلا حدود للسبيل نفسه يؤيد سنة 1482 ويصف الحجر والتجديد.
- سجل المتروبوليتان 1970.327.8 والكتالوج المنشور، المدخل 114 يوثقان اللوحة وتكسيتها وموضعها المحتمل.
- سجل جامع الدرويشية يصف المبنى العثماني والحجر المخطط في واجهته.
