رسم الزخارف الهندسية الإسلامية وقراءة النجوم المتكررة

رسم الزخارف الهندسية الإسلامية وقراءة النجوم المتكررة

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost

ارسم نجمتين بستة وثمانية رؤوس بالفرجار والمسطرة، واختبر وحدة التكرار، ثم قارن البلاط والفسيفساء والخشب بقطع موثقة في أربعة متاحف.

يمكن رسم نجمة سداسية الرؤوس بتحديد ست نقاط متساوية التباعد على دائرة، ثم وصل النقاط المتناوبة لتكوين مثلثين. ولرسم إطار ثماني الرؤوس، نقسم دائرة أخرى إلى ثمانية أقسام ونضع مربعين يشتركان في المركز، أحدهما مدوّر بزاوية 45 درجة بالنسبة إلى الآخر. هذه خطوات قابلة للتجربة، لكنها لا تنتج وحدها زخرفة جدار كاملة. يبقى اختيار الخطوط الظاهرة، وملء الفراغات بين النجوم، ومعالجة الحواف، وتكييف التصميم مع المادة المستخدمة.

يوضح متحف المتروبوليتان في عرضه للزخارف الهندسية أن الدوائر والمربعات والنجوم والمضلعات عناصر متكررة تتداخل مع الخط والزخرفة النباتية. سنستخدم هنا رسمين لفهم هذه العلاقات، ثم نقارنهما بقطع خزفية وخشبية موثقة. الرسم الذي نصنعه اليوم نموذج هندسي؛ تشابهه مع قطعة قديمة لا يكفي لإثبات أدوات صانعها أو ترتيب عمله. يجب أن نستعين أيضاً بمادة القطعة وتاريخها وطريقة عرضها وما بقي من أجزائها.

افصل شكل البلاطة عن زخرفتها وعن الجدار

ابدأ بالمحيط الخارجي للقطعة: هل هي بلاطة نجمية أم مربعة أم جزء خشبي متعدد الأضلاع؟ هذا هو المستوى الأول. الرسوم والكتابات الموجودة داخل ذلك المحيط مستوى ثانٍ. ترتيب مجموعة من القطع معاً مستوى ثالث، أما المبنى الذي جاءت منه، إن كان معروفاً، فهو مستوى رابع. يمكن لبلاطة نجمية أن تحمل شعراً أو صورة حيوان، ويمكن لقطعة على هيئة صليب أن تسد الفراغ بين نجمتين. لا يصف عدد الرؤوس وحده هذه المستويات كلها.

الشبكة الهندسية تنظيم للنقاط والمحاور والزوايا والمسافات. قد تظهر خطوطها المساعدة في رسم أولي وتختفي تحت الطلاء أو النقش في العمل المنجز. أما الفواصل بين البلاطات فهي حدود مادية يمكن أن تبقى مرئية. لا يلزم أن تتطابق هذه الفواصل مع كل خط في النموذج الذي ترسمه على الورق؛ فقد يمر شريط مرسوم فوق عدة قطع. لذلك من المفيد وضع خطوط الإنشاء، وحدود القطع، والخطوط الزخرفية في طبقات منفصلة عند تحليل الصورة.

ولا يشير وصف «زخرفة هندسية إسلامية» إلى شكل واحد تستخدمه كل الأقاليم والعصور. قد يتكرر الشكل العام في مواد وأماكن مختلفة، بينما تتغير طريقة التنفيذ والوظيفة. ويمكن للورقة النباتية أو الساق الملتفة أن تتبع نظاماً منتظماً من دون أن تصبح مضلعاً. تشرح صفحتنا عن الأرابيسك والأوراق والسيقان الملتفة أحد أوجه اجتماع الزخرفة النباتية مع التنظيم الهندسي. التصنيف يساعد على طرح أسئلة عن القطعة، لكنه لا يحل محل سجلها التاريخي.

ست خطوات ثابتة بالفرجار لرسم نجمة سداسية

ارسم دائرة، واترك فتحة الفرجار مساوية لنصف قطرها. اختر نقطة على المحيط، وضع سن الفرجار عليها، ثم علّم النقطة التالية على الدائرة بالفتحة نفسها. كرر الانتقال من كل نقطة جديدة من دون تغيير المسافة. في الإنشاء الهندسي الدقيق تعود إلى نقطة البداية بعد ست خطوات. إذا وصلت النقاط المتجاورة بالمسطرة حصلت على مسدس منتظم. تتساوى الأوتار الستة لأن طولها يساوي نصف القطر، ولا تحتاج إلى تقدير ست زوايا مستقلة بالعين.

صل الآن كل نقطة بالنقطة التي تليها بعد تجاوز نقطة واحدة. ستستخدم ثلاث نقاط لتكوين مثلث متساوي الأضلاع. وتكوّن النقاط الثلاث المتبقية مثلثاً آخر. يظهر من تراكبهما ستة رؤوس ومنطقة سداسية في الوسط. يمكن رسم كل مثلث بلون مختلف قبل إبراز الخطوط النهائية. ستلاحظ أن محيط النجمة والمساحة المركزية والتقاطعات قراءات مختلفة للبنية نفسها، وليست أشكالاً منفصلة ظهرت بلا علاقة.

بعد ذلك يبدأ الاختيار الزخرفي. إذا حوّلت الخطوط إلى شرائط عريضة، فحدد أي شريط يبدو أعلى عند كل تقاطع وأيهما يمر تحته. وإذا مددت الأطراف إلى النجمة المجاورة، فتحقق من الأشكال التي ستملأ الفراغ. قد تختار إخفاء بعض الخطوط أو إضافة لون أو قطع رأس النجمة عند إطار. لا يقرر الفرجار هذه الخيارات تلقائياً. وقد يحتفظ تصميمان بالنقاط نفسها، لكنهما يختلفان كثيراً عندما تتحول الخطوط إلى طلاء أو فواصل أو أجزاء خشبية.

تقدم المادة التعليمية للمتروبوليتان عن الفن الإسلامي والتصميم الهندسي أنشطة بالفرجار والمسطرة توضح نمو التكوين من أشكال بسيطة. وهي مفيدة لتعلم العلاقة بين الدائرة والمسدس والنجمة. لكنها لا تثبت أن بلاطة معينة من العصور الوسطى رُسمت بهذه الخطوات الست بالضبط. يحتاج ذلك إلى أثر إنشاء في القطعة، أو رسم مرتبط بالورشة، أو توثيق لطريقة إنتاجها. إمكان الوصول إلى شكل مشابه ليس وحده دليلاً على تسلسل الصنع القديم.

مربعان مدوّران لبناء نجمة ثمانية الرؤوس

ارسم دائرة ثانية مع قطر أفقي وآخر رأسي. تحدد نهايات القطرين أربع نقاط على المحيط. نصّف الزوايا القائمة الأربع عند المركز، ومد اتجاهات التنصيف حتى تلتقي بالدائرة. أصبح لديك ثماني نقاط متساوية التباعد. صل نقاط الأعلى واليمين والأسفل واليسار لتكوين مربع. ثم صل النقاط الأربع الواقعة بينها لتكوين مربع آخر مدوّر بزاوية 45 درجة بالنسبة إلى الأول. يشترك المربعان في المركز ويظهر من محيطهما الخارجي ثمانية رؤوس.

تتكون أيضاً منطقة مثمنة في الوسط. جرب رسم كل مربع على ورقة شفافة منفصلة ووضع الورقتين فوق بعضهما، حتى تميز خطوط كل شكل. بعد ذلك يمكنك توسيع بعض الخطوط إلى شرائط، أو حذف مقاطع منها، أو وصل النجمة بمضلعات أخرى. هذا طريق واضح لبناء إطار ذي ثمانية اتجاهات، لكنه ليس الطريق الوحيد. وعدد الرؤوس لا يحدد مكان التصنيع أو القرن أو المادة أو نوع المبنى الذي استخدمت فيه القطعة.

تكشف بلاطات كاشان المعروضة في المتروبوليتان ما يغيب عن رسم المربعين وحده. تتجاور في العرض قطع نجمية وأخرى على هيئة صليب، وتحمل بعضها نصوصاً قرآنية وبعضها أبياتاً من الشعر الفارسي. يذكر المتحف أن هذه النصوص تكشف عن سياقات معمارية مختلفة، دينية ودنيوية، وأن القطع جُمعت لاحقاً في العرض الحالي. يتيح ترتيبها دراسة التوافق بين الأشكال، لكنه لا يمثل جداراً أصلياً محفوظاً من مبنى واحد. ينبغي أن يبقى تاريخ الجمع والعرض جزءاً من وصفها.

كيف تختبر وحدة التكرار وتقرأ الحافة؟

النجمة عنصر يمكن التعرف إليه، أما وحدة التكرار فهي جزء من التصميم يمكن إزاحته لإعادة بناء مساحة أكبر من دون فراغات أو اختلاف في الترتيب. قد تشمل نجمة كاملة وأشكالاً صغيرة حولها. وقد تقطع النجمة نفسها، بحيث لا تكتمل صورتها إلا عند إضافة الوحدة المجاورة. لهذا لا ينبغي افتراض أن أكبر نجمة في الصورة هي أصغر وحدة صالحة للتكرار. اختبر المسافات والعلاقات بين الوحدات، لا شكل العنصر اللافت وحده.

ابدأ بصورة أمامية قدر الإمكان، وحدد مركزي نجمتين متناظرتين في الدور الذي تؤديانه. انقل المسافة والاتجاه نفسيهما لترى إن كنت تصل إلى مركز ثالث مماثل. تتبع الحواف والفواصل والفراغات بين هذه المراكز، ثم جرب التكرار رأسياً وأفقياً. إذا توافق الجزء في صف واحد وترك فجوة في الصف التالي، فحدوده ليست كافية لإعادة بناء المجال كله. يمكن أيضاً للدوران أو الانعكاس أن يفسر ظهور عناصر متشابهة باتجاهات مختلفة.

يعرض متحف فيكتوريا وألبرت لوحة بلاط إيرانية مؤرخة بعام 1262 تتداخل فيها نجوم ثمانية الرؤوس مع قطع على هيئة صليب. تملأ هذه القطع المساحات الواقعة بين النجوم، وهي جزء ضروري من التغطية المتكررة. النظر إلى الفواصل والفراغات مهم بقدر عد الرؤوس. وينتمي تاريخ 1262 إلى هذه اللوحة الموثقة؛ لا يجوز نقله إلى جدار آخر لمجرد احتوائه على نجوم وصلبان متشابهة.

الحافة أيضاً دليل. قد يكون رأس النجمة المقطوع عند الإطار نهاية مقصودة، وليس جزءاً مكسوراً يجب استكماله. وقد تتغير الشبكة عند زاوية المبنى أو على سطح منحنٍ. إذا كانت بعض البلاطات مفقودة أو أعيد تركيبها، فقد لا تعكس المسافات الحالية ترتيبها الأول. ميّز في الرسم بين ما قسته من الصورة وما أضفته استناداً إلى التناظر. بذلك لا تبدو إعادة بناء كاملة أكثر يقيناً من القطعة الناقصة التي تقوم عليها.

قطعة خزفية كاملة وفسيفساء مقطوعة ليستا التقنية نفسها

تختلف بلاطة نجمية أُحرقت قطعة واحدة عن فسيفساء صُنعت بتجميع أجزاء خزفية مقطوعة. يؤثر حجم الأجزاء وسمك الفواصل وطريقة تثبيتها في تفاصيل الشكل. تتكون النجمة ذات الاثني عشر رأساً في معهد شيكاغو للفنون من قطع مزججة قُطعت ثم أُعيد تجميعها في فسيفساء. يؤرخها المتحف بأواخر القرن الخامس عشر، وينسب منشأها إلى إيران أو آسيا الوسطى. هذه الصياغة تترك احتمالين جغرافيين ولا تختار أحدهما بلا دليل إضافي.

ويقترح سجل المعهد أن عملاً من هذا النوع ربما كان عنصراً زخرفياً مركزياً في منبر مسجد، أو على جدار قاعة كبيرة أو مدرسة دينية. لا يحدد السجل واحداً من هذه المواضع بوصفه حقيقة نهائية. وتدخل الأزهار واللفائف والألوان داخل النجمة في تحليلها أيضاً. يساعد معجم عناصر عمارة المساجد على فهم المنبر والتمييز بينه وبين المحراب. فهم الاسم المعماري لا يحسم المكان الأصلي لهذه الفسيفساء.

وتقدم بلاطة إزنيق ذات الرقم AKM862 في متحف الآغا خان مقارنة مختلفة. يؤرخها السجل بين 1560 و1570، وتبلغ أبعادها 24 في 25 سنتيمتراً. تحمل هذه البلاطة القريبة من المربع وردة زخرفية مركزية وسيقاناً منحنية تتصل بعناصر عند الحواف. محيط البلاطة، والتنظيم الشعاعي، والزخرفة النباتية صفات متزامنة للقطعة نفسها. لا يكفي وصفها بأنها مربع أو زهرة فقط؛ يجب بيان علاقة الرسم الداخلي بحدود القطعة وبالوحدات المجاورة في التصميم المتكرر.

ما الذي تثبته وصلات الخشب وما الذي يبقى مفقوداً؟

توضح لوحة خشبية من القرن الثالث عشر ينسبها المتروبوليتان إلى القاهرة جانباً مادياً لا يظهر في الرسم الخطي وحده. تتصل أجزاؤها بوصلات النقر واللسان، حيث يدخل الطرف البارز من قطعة في تجويف القطعة المجاورة. هذا الاتصال يساعد على فهم طريقة جمع الخشب، ويختلف عن شريط مرسوم فوق سطح متصل. عندما ننقل شبكة من الورق إلى الخشب، تصبح حدود الأجزاء وكيفية اتصالها جزءاً من مشكلة التصميم.

لكن المتحف يترك شكل التركيب الأصلي مفتوحاً على احتمالين. ربما كانت القطعة نصف عنصر من جزأين يشكلان معاً نجمة بستة عشر رأساً، أو كانت موضوعة منفردة عند حافة لوحة مستطيلة. الأجزاء المحفوظة تدعم وصف الوصلات، لكنها لا تستعيد بقية العمل المفقود. لا يحسم رسم نجمة كاملة على الصورة أي الاحتمالين صحيح. يجب الحفاظ على الفرق بين طريقة اتصال مادية يمكن ملاحظتها وبين ترتيب كلي لا يزال مفترضاً.

ولمقارنة الخشب بالخزف، اسأل في كل حالة أين يقع حد القطعة وأين يقع الخط الزخرفي. قد يتوافقان، وقد يمتد الرسم عبر عدة أجزاء. سجل أولاً الأجزاء الموجودة وأبعادها ووصلاتها ومواضع التلف، ثم ضع الإكمالات المحتملة بلون آخر. إذا لم توجد مادة كافية، يمكن أن تبقى أكثر من إعادة بناء معقولة. الدقة الهندسية في أحد الرسوم لا تلغي النقص في الشاهد التاريخي، ولا تمنح النموذج مكانة جزء أصلي عُثر عليه.

الكتابة والحيوان والسياق جزء من تفسير النجمة

يمكن لشكل هندسي أن يحمل كتابة أو صورة. إلى جانب بلاطات كاشان ذات النصوص المختلفة، تحفظ مجموعة المتروبوليتان بلاطة كاشانية نجمية مؤرخة نحو عام 1300 تحمل حصاناً. يقع الحيوان داخل محيط ذي ثمانية رؤوس. شكل الحامل لا يفرض أن تكون كل الزخرفة الداخلية تجريدية. وتتيح صفحتنا عن صور الأشخاص والحيوانات في الفن الإسلامي وفق أمثلة المتاحف مقارنة قطع أخرى مع تحديد مكانها ووظيفتها قدر ما تسمح به السجلات.

ولا يوجد معنى روحي واحد مثبت لكل عدد من الرؤوس. قد يربط مشاهد اليوم التكرار بالنظام أو الاستمرار. أما إسناد هذا التصور إلى صانع أو راعٍ بعينه فيحتاج إلى كتابة أو موقع أصلي موثق أو شاهد تاريخي مناسب. يمكن لفسيفساء قصر وبلاطة تحمل شعراً وعنصر من مسجد أن تشترك في المضلعات وتختلف في وظيفتها. وتقدم فسيفساء خربة المفجر مثالاً آخر على أثر معرفة السياق المعماري في تفسير الزخرفة.

لذلك ابدأ سجل ملاحظاتك بالمادة والتاريخ المنسوب ومكان الصنع المفترض والنصوص والأجزاء المفقودة وتاريخ الترميم أو إعادة العرض. ضع في خانة ما تراه من حواف وفواصل وألوان، وفي أخرى ما توثقه المؤسسة، ثم ميّز استنتاجات رسمك عنهما. جمع بلاطات كاشان في وقت لاحق، واحتمالا منشأ فسيفساء شيكاغو، وحدود الجزء الخشبي أمثلة محددة على ضرورة هذا الفصل. يمكن بعد ذلك رسم إطار سداسي أو ثماني واختبار عدة وحدات متجاورة بثقة هندسية، مع إبقاء حدود المعرفة التاريخية واضحة. صورة الغلاف إعادة بناء تحريرية أصلية لعملية تصميم بمساعدة الذكاء الاصطناعي، وليست صورة لورشة أو لقطعة تاريخية بعينها.

المصادر