O que é o bordado suzani? Costuras, pontos e peças de museu

Veja como se bordavam e uniam as faixas de um suzani. Compare o tecido, os pontos e o desenho de peças de Bucara e Nurata.

Um suzani é um tecido bordado associado à Ásia Central. É frequente encontrar motivos de seda bordados sobre panos que já estavam tecidos. Os exemplos históricos dos atuais Uzbequistão e Tajiquistão incluem coberturas, panos de pendurar e outros tecidos para a casa. Muitas vezes juntavam-se as faixas para desenhar, separavam-se para bordar e voltavam a coser-se. Uma flor ligeiramente desalinhada na costura pode dar uma pista sobre a divisão do trabalho.

Um tecido de casamento que também decorava a casa

O Museu de Arte de Cleveland associa o nome a suzan, que significa agulha em persa e tajique. O termo identifica uma tradição de bordado com peças de diferentes tamanhos e usos. As maiores podiam cobrir uma cama, ficar suspensas numa parede ou separar duas zonas de uma divisão. O Met descreve o uso de panos pendurados nos casamentos em Nurata para decorar o interior e reservar espaço aos convidados. Um tecido suspenso podia funcionar como separação temporária ou como adorno de uma parede permanente.

Os suzanis também faziam parte do enxoval da noiva nos contextos documentados pelos museus. A ficha de Cleveland para a peça de Shakhrisyabz descreve mães e filhas a fazer bordados e a mostrá-los em ocasiões especiais. No capítulo de L. Carmel e M. Niyazova da História das Civilizações da Ásia Central, publicada pela UNESCO, há referências a tecidos grandes e pequenos para a casa e a peças próprias para envolver bens e tapar nichos na parede. Um título como «pano de parede» ou «cortina ou colcha» indica o tipo de peça que a coleção associa ao objeto. A identificação de uma casa, de um proprietário ou de uma ocasião concreta dependeria do registo desse tecido.

Por que motivo o desenho se desalinha numa costura

Para preparar um desenho de grandes dimensões, podiam unir-se provisoriamente várias faixas estreitas na ordem em que ficariam no tecido acabado. Uma pessoa experiente da família ou um profissional traçava o motivo sobre as faixas juntas. O Met chama kalamkesh à desenhadora profissional que podia desempenhar este trabalho. As faixas eram depois separadas para que as mulheres da família pudessem bordar partes diferentes. Ao cosê-las novamente, o desenho voltava a ocupar uma só superfície. Podia haver pequenas diferenças na posição ou na cor das linhas quando duas faixas acabadas ficavam lado a lado.

O pano de parede 1940.602 do Museu de Arte de Cleveland torna este processo visível. É datado de 1850–1899 e a ficha indica Bucara ou Shahr-i Sabz como origem. O museu identifica cinco panos de algodão alinhavados para traçar o desenho, ainda com marcas de tinta preta. Regista bordado a seda e ponto de cadeia feito a tambor. A descrição explica como o trabalho podia ser dividido na família e mais tarde reunido. O Museu Nacional de Arte da Roménia regista quatro peças cosidas no seu suzani 93207 / 942, do século XIX. O tecido mede 194 cm de comprimento por 146 cm de largura e é atribuído a Bucara pelo estilo. O número de peças pertence a esse objeto, com as suas próprias medidas e atribuição.

Se um caule parecer interrompido, procure a união na tela de base. Se as duas metades de uma folha se encontram a alturas diferentes precisamente na costura, o local da interrupção ajuda a investigar como foram montados os panos. O suzani 2016.89 de Cleveland, provavelmente bordado em Shakhrisyabz entre 1800 e 1850, é um caso documentado. A ficha regista seis faixas de algodão em tafetá. Os desajustes dos motivos nas junções são apontados como indício de que as faixas foram bordadas separadamente e voltaram a ser unidas.

Como ler o tecido de base e o bordado

A base é o tecido que sustenta o desenho. O fio de bordar atravessa essa tela ou é preso à superfície. Carmel e Niyazova descrevem o algodão em tafetá como base comum em exemplos do final do século XVIII e do século XIX, havendo também referência ao linho. A seda era o fio de bordar habitual nos exemplos estudados, com alguns casos de algodão e lã. A expressão «seda sobre algodão» identifica dois materiais com funções distintas no mesmo tecido. O guia sobre materiais e bordado na kiswah mostra outra tradição em que se acrescentam faixas bordadas a uma cobertura tecida.

Os nomes dos pontos acrescentam informação. O ponto de cadeia forma uma linha de laçadas ligadas. A Royal School of Needlework descreve o bordado a tambor como um trabalho com um gancho fino num tecido esticado e identifica o ponto de cadeia como o seu ponto mais comum. Na fixação de fio lançado, um fio que assenta na superfície é preso com pontos à tela. Uma ficha também pode identificar o ponto que enche uma figura e o que desenha o contorno. Em 2016.89, Cleveland regista kanda xajol e, por vezes, bosma no enchimento. Para o contorno, indica ilmoq. Estes nomes dizem respeito ao papel que os pontos desempenham nesse tecido.

Uma fotografia de pormenor de uma pétala pode mostrar a zona de enchimento e a linha que marca o contorno. Uma imagem geral permite situar a pétala num ramo florido, num medalhão ou numa cercadura. As duas vistas ajudam a entender por que razão o catálogo pode nomear vários pontos na mesma peça. No pano de Nurata do início do século XIX, o Met identifica fixação de fio lançado, ponto de cadeia, ponto de cetim e ponto de casear na mesma base de algodão.

Uma cobertura de Bucara com base de linho

A peça 21.114.3 do Metropolitan Museum of Art é uma cobertura do início do século XIX atribuída a Bucara, no atual Uzbequistão. O museu indica 161,9 cm de altura e 241,3 cm de largura. O campo dos materiais especifica bordado a seda sobre linho. A descrição também explica um método geral com faixas de algodão fiado em casa. O campo dos materiais dá a fibra identificada nesta cobertura. O texto sobre o processo explica uma prática mais vasta.

Rosetas e palmetas destacam-se na cercadura. Os caules e volutas da zona interior são mais finos. A descrição do museu realça o ponto de cadeia. Para ver a diferença, siga as formas maiores em torno do perímetro e depois veja como as linhas mais estreitas se ramificam no interior. O guia sobre folhas, caules curvos e ornamentos vegetais repetidos apresenta outros casos em que a relação entre ramos e folhas ajuda a ler o desenho, para além de identificar as flores.

Um pano de Nurata com medalhão central

O pano 07.72 do Met, também do início do século XIX, é atribuído a Nurata. Mede 217,2 cm de altura por 170,2 cm de largura e tem bordado a seda sobre algodão. O museu descreve um medalhão central rodeado por arbustos floridos e ramos com flores, com cores relativamente suaves. Assinala semelhanças entre as formas das flores do campo central e as de tecidos mogóis. A observação é sobre o desenho. A ficha atribui o pano a Nurata.

As duas peças do Met conduzem o olhar a lugares diferentes. A cobertura atribuída a Bucara é mais larga do que alta e concentra os motivos maiores na cercadura. O pano de Nurata é mais alto do que largo e leva a atenção para um centro rodeado de formas floridas. Debaixo dos fios de seda, um tem linho e o outro algodão. Comparar a orientação, o arranjo e o tecido de base permite perceber as diferenças dentro do bordado floral. A comparação de caftãs e abayas em museus segue uma abordagem semelhante para examinar o tecido e a construção de peças de vestuário.

Até onde pode ir uma atribuição pelo estilo

A cortina ou colcha 1916.1311 de Cleveland mostra como um desenho se pode relacionar com um lugar diferente do que consta no campo geográfico. Atualmente, o museu cataloga este tecido do início do século XIX como proveniente de Ura Tube, no Tajiquistão. Regista uma base de algodão em tafetá com bordado a seda. A descrição compara o ramo central em leque, os motivos semelhantes nos cantos e a cercadura larga com traços característicos de peças de Bucara. A semelhança visual e a atribuição geográfica podem ler-se em conjunto, com o âmbito de cada uma.

O pano 1940.602 do mesmo museu conserva duas origens possíveis. A descrição situa plantas floridas e flores vistas de cima numa rede de folhas em losangos. Ao acompanhar um motivo, vê-se tanto a forma vegetal como a ordem geométrica. O guia sobre grelhas, simetria e formas repetidas no desenho islâmico oferece palavras para descrever essa distribuição. Um bordado floral pode ter uma estrutura geométrica marcada. Carmel e Niyazova notam que um tecido pode apresentar traços associados a mais do que um centro de produção. A ficha romena explica também como o estilo sustenta a sua atribuição.

O que registar ao comparar dois suzanis

Comece pelo material, pelas medidas e pelo número de inventário. Na cobertura de Bucara, registe seda sobre linho e as dimensões de 21.114.3. No pano de Nurata, registe seda sobre algodão e as dimensões de 07.72. Escrever o número ao lado do material ajuda a manter a observação técnica ligada ao tecido certo.

Depois descreva a composição. As maiores flores estão na cercadura? As formas menores irradiam de um centro? Siga um motivo até uma costura e veja se o fio termina ou muda de posição na faixa seguinte. Uma fotografia de pormenor pode mostrar marcas do desenho, como no pano de cinco faixas de Cleveland. Uma imagem geral ajuda a perceber se a costura atravessa um único motivo ou se separa duas filas diferentes.

Por fim, mantenha o grau de certeza da ficha. «Atribuído a Nurata», «Bucara ou Shahr-i Sabz» e «comparado com peças de Bucara» comunicam conclusões diferentes. Quando um catálogo dá vários usos possíveis, esses usos podem ficar associados à peça com a mesma indicação. O tecido pode explicar em pormenor como se traçou e bordou o desenho mesmo que se saiba pouco sobre a primeira casa onde foi utilizado.