Čo je ablaq? Striedanie farieb kameňa na stenách a oblúkoch

Čo je ablaq? Striedanie farieb kameňa na stenách a oblúkoch

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost

Ablaq strieda kamene rôznych farieb. Príklady z Damasku, Káhiry a Jeruzalema ukazujú jeho použitie v murive, oblúkoch a mramorových obkladoch.

Ablaq je striedanie kontrastných farieb v pásoch alebo v jednotlivých prvkoch muriva. Na stene môžu farby vytvárať vodorovné rady. Pri oblúku môžu sledovať jeho krivku z jednej strany otvoru na druhú. Pri vstupe do nemocnice al-Qajmarí v Damasku sa stretávajú obe usporiadania. Mramorový panel z 15. storočia v Metropolitnom múzeu umenia ukazuje, ako sa podobné striedanie pásov dalo uplatniť aj v obklade steny.

Čo si všímať na pruhovanom murive

Odstúpte tak, aby ste mohli sledovať jeden pás naprieč priečelím. Na stene so striedajúcimi sa radmi pokračuje farba jedného radu cez niekoľko škár a mení sa až v nasledujúcom rade. Pri dverách alebo okne sa môže smer zmeniť a farebné kamene začnú rámovať otvor. Takáto zmena smeru pomáha rozoznať usporiadanie muriva. Vodorovné pásy zdôrazňujú šírku steny. Kamene sledujúce otvor zvýrazňujú jeho krivku.

Kontrast môže vzniknúť medzi svetlým a tmavým kameňom alebo medzi dvoma výrazne odlišnými farbami. Pri stavbe na vydávanie vody sultána Qaytbaya v Jeruzaleme uvádza Archnet červený a krémový kameň v podstavci. Dva tóny možno rozlíšiť aj na čiernobielej snímke. Ak však chceme pomenovať skutočné farby, potrebujeme farebnú fotografiu alebo architektonický záznam. Druh kameňa je ďalšia otázka. Dve farby viditeľné z diaľky prezrádzajú len málo o hornine alebo o tom, či sú všetky časti pásu pôvodné.

Keď na fasádu dopadá tieň, pri porovnaní farieb pomôžu škáry. Najprv sledujte, či rovnaký tón pokračuje cez spoje v rovnakej výške. Pri otvore si všimnite, či sa mení medzi jednotlivými kameňmi v krivke. V opise sa dá uviesť poloha, smer a viditeľný kontrast aj vtedy, keď fotografia nestačí na určenie horniny.

Rady muriva, klenáky a obklad

Rad muriva je vodorovný sled stavebných prvkov. Klinovité kamene zoradené pozdĺž oblúka sa nazývajú klenáky. Na pruhovanom oblúku sa farby môžu striedať medzi jednotlivými prvkami po celej krivke. Škáry môžu byť rovné alebo opracované do vzoru. Prehľad mamlúckej architektúry v databáze Archnet opisuje klenáky opracované tak, aby zapadali do seba. Uvádza aj prípady, keď je podobný vzor aplikovaný na líci oblúka. Čelná fotografia ukáže vzor. Odkrytá škára, bočný pohľad či stavebný prieskum môžu ukázať, ako hlboko zasahuje.

Farba sa môže objaviť aj v obklade na povrchu steny. V interiéri s mramorom môžu tenké pásy alebo väčšie dosky rámovať samostatný panel. Hľadajte vonkajší okraj obkladu a miesto, kde sa stretáva s podlahou alebo s iným materiálom. Názov ablaq opisuje usporiadanie farieb. Ak je známy spôsob vyhotovenia, v stavebnom opise sa dá uviesť, či ide o bloky, obkladové dosky alebo vzor vyrezaný do pohľadového povrchu.

Každý prvok vstupu má vlastné pomenovanie. Rad patrí k murivu. Zapustený vstup opisuje hĺbku otvoru vzhľadom na líce priečelia. Mukarnasy (muqarnas) sú usporiadaním malých zahĺbených buniek. V jednom portáli sa môžu objaviť všetky tri prvky. Slovník architektúry mešít pomáha rozlíšiť názvy stavebných prvkov od účelu priestorov okolo nich.

Zubatá škára v čelnom pohľade sa dá opísať podľa viditeľnej línie. Podobný obrys môže mať spoj medzi klenákmi aj ozdoba na obklade. Fotografia ukáže, ktoré farby sa pri tejto línii stretávajú. Na posúdenie hĺbky treba pohľad zboku, odkrytý spoj alebo dokumentáciu, ktorá zaznamenáva spôsob vyhotovenia.

Ajjúbovský Damask a nemocnica al-Qajmarí

V nemocnici Bímáristán al-Qajmarí v Damasku sa pri vstupe dá porovnať rovné a zakrivené kamenárske vyhotovenie. Záznam Museum With No Frontiers opisuje štvorcové kamene v priečelí a zakrivené kamene v zdobenom oblúku. Okolo portálu sa striedajú farby. Nad otvorom je kryt s mukarnasami. Nápis nad vstupom je usporiadaný v troch riadkoch a písaný písmom sulus (thuluth). Vo väčšej vzdialenosti vyniknú pásy. Zblízka možno rozoznať nápis a škáry.

Nápis zaznamenáva začiatok stavby v roku 1248 pod patronátom Sajfa ad-Dína al-Qajmarího. Letopočet dokončenia je podľa záznamu sčasti nečitateľný. Smrť stavebníka v roku 1256 pomáha vysvetliť časové rozpätie v katalógu. Presný rok dokončenia zostáva neistý. Nemocnica má štvorcový pôdorys so štyrmi ívánmi otvorenými dovnútra. Íván označuje priestor s veľkým otvorom. Ablaq tu opisuje úpravu vstupu, kým ívány vysvetľujú vnútorné usporiadanie budovy.

Porovnanie s Kaláúnovou nemocnicou al-Mansúrí v Káhire ukazuje širší účel takýchto inštitúcií. Pruhovaný vstup v al-Qajmarí je stavebným prvkom jednej budovy. Jej pôdorys, miestnosti a písomné záznamy prinášajú ďalšie doklady o jej využití.

Z rovnakého vstupu teda možno vyčítať niekoľko druhov informácií. Nápis určuje začiatok stavby. Pôdorys ukazuje vzťah vchodu k priestorom nemocnice. Z čelnej fotografie možno opísať smer a farby radov. Ak sa presný rok dokončenia nedá z nápisu vyčítať, pozorovanie o tom, kde sa stretáva vodorovný pás s oblúkom, sa tým nemení.

Mamlúcke príklady na mešite a stavbe na vydávanie vody

Mešita Gáního Baka al-Ašrafího v Káhire je príkladom ablaqu sústredeného pri portáli. Archnet ju datuje do rokov 1426–27 a opisuje dvojdielne priečelie a trojlaločný vstup s ablaqom a mukarnasami. Napravo stojí minaret. Na fotografii začnite pri vstupe, sledujte obrys lalokov a potom si všimnite rovné priečelie vedľa. Tak sa dá opísať miesto, kde sa kontrast sústreďuje aj vtedy, keď snímka z ulice neukazuje celú budovu.

Pri stavbe sultána Qaytbaya na vydávanie vody v Jeruzaleme sa červené a krémové kamene sústreďujú v štvorcovom podstavci. Archnet opisuje široké zamrežované okná v podstavci a stupňovitý prechod k tamburu a zahrotenej kupole s vytesanou výzdobou. Spomína staršiu stavbu na rovnaký účel a jej náhradu datuje do roku 1482. Zaznamenáva aj rozsiahlu obnovu v roku 1883. Museum With No Frontiers uvádza rovnaký rok výstavby a obnovu datuje do rokov 1882–83. Svetlejší kameň označuje ako žltý. Obe pomenovania vyjadrujú kontrast bez určenia druhu horniny. Na neskoršej fotografii je vhodné zohľadniť dátum pôvodnej výstavby aj dátum opravy.

Takúto stavbu možno rozpoznať aj podľa účelu. Článok o káhirských stavbách sabíl-kuttáb opisuje iné usporiadanie, pri ktorom verejný zdroj vody a škola zaberajú tú istú stavbu. Na Qaytbayovom sabíle vedú červené a krémové rady pohľad k podstavcu a jeho otvorom. Na čo otvory slúžili, dokladá záznam ku každej stavbe.

Pri porovnaní oboch mamlúckych príkladov sledujte, kde sa farebné rady končia. Pri Gáním Bakovi je východiskom trojlaločný portál. Pri Qaytbayovej stavbe je to štvorcový podstavec s oknami. Rovnaký názov pre striedanie farieb tu opisuje dve odlišné miesta na stavbe. Účel týchto miest zistíme z dokumentácie.

Ablaq vo vnútri budovy

Nástenný panel s geometrickým prepletaním, 1970.327.8, v Metropolitnom múzeu umenia je viacfarebná mramorová mozaika z 15. storočia pripisovaná Káhire. Publikovaný katalóg opisuje obklad z kontrastného mramoru po stranách vykladaného vzoru a označuje ho ako ablaq. Okraj a stred panela si pozrite osobitne. Pásy a rámujúce diely vymedzujú kompozíciu. Stred vyplňujú malé prepletené tvary. Sprievodca islamskými geometrickými vzormi vysvetľuje, ako sa v takejto ploche dajú usporiadať opakujúce sa hviezdy a prepletené motívy.

Podľa katalógu zvislý panel pravdepodobne patril do spodnej časti steny. Budova, z ktorej pochádzal, nie je známa. Odhad sa teda týka umiestnenia na stene, pričom konkrétnu mešitu či palác katalóg neurčuje. V múzeu sa dá mramor preskúmať zblízka. Predmet a katalóg spolu poskytujú údaje o farbe, kompozícii a pravdepodobnom umiestnení v miestnosti.

Pri zábere celého panela sa dajú prepletené tvary uprostred odlíšiť od farebných pásov na okraji. Detail mozaiky ukáže tvar jednotlivých dielikov. Na rozpoznanie toho, ktorá časť rámuje stred, je užitočný širší pohľad. Pravdepodobné umiestnenie na spodku steny objasňuje katalóg.

Osmanský Damask a pokračovanie staršej techniky

Mešita Derviša Pašu v Damasku ukazuje ďalšie použitie farebných pásov v stavbe s odlišným architektonickým usporiadaním. Museum With No Frontiers datuje mešitu do sedemdesiatych rokov 16. storočia a na priečelí opisuje viacfarebný sýrsky ablaq. Uvádza aj modlitebnú sieň s kupolou a portikus krytý menšími kupolami. Farebné keramické obkladačky označuje za miestne výrobky v štýle İzniku. Pruhovaný kameň, maľovaná keramika a rozmiestnenie kupol prinášajú rôzne informácie o budove a jej tvorcoch.

Pri porovnaní so staršou nemocnicou al-Qajmarí vidno, že kontrastné kamene sa uplatnili aj pri odlišných pôdorysoch. V nemocnici vedie vstup do priestorov usporiadaných okolo ívánov. V mešite al-Darwíšijja patrí k budove s kupolou nad modlitebnou sieňou. Kontrast v murive možno rozoznať v oboch prípadoch. Pôdorysy, nápisy a záznamy dopĺňajú dejiny každej stavby.

Ako ablaq opísať podľa fotografie

Začnite časťou stavby, ktorú viete určiť. „Striedajúce sa rady červeného a krémového kameňa v štvorcovom podstavci“ opisujú miesto na Qaytbayovom sabíle. „Trojlaločný portál lemovaný striedajúcimi sa kameňmi“ pomenúva prvok na mešite Gáního Baka. Pri samostatnom predmete, ako je panel v Metropolitnom múzeu, určte kontrastné kusy pri okraji a mozaiku v strede. Potom pridajte dátum, miesto a mieru istoty, ktorú umožňuje stavebný alebo múzejný záznam.

Ak záber ukazuje líc oblúka, opíšte sled farieb, tvar škár a miesto, kde sa pásy končia. Bočný záber alebo plán môže poskytnúť údaje o hrúbke materiálu. Detail opravenej alebo zvetranej časti pomáha porovnať dnešný povrch so staršou fotografiou. Rok výstavby a dátumy opráv uľahčujú výklad pozorovaní.

Architektonické a múzejné záznamy