ما الشَّمسة؟ الزخارف الشعاعية والإهداءات في المخطوطات

الشَّمسة زخرفة مخطوطة تنتظم حول مركز. تعرّف على ما يكشفه موقعها ونصّها في فاتحة مجلد أو أول قصيدة أو ورقة منفصلة، مع أمثلة من سجلات المجموعات.

الشَّمسة زخرفة دائرية مذهّبة أو ملوّنة تظهر على صفحات المخطوطات والألبومات. وكثيراً ما تتوزع عناصرها حول مركز مستدير على هيئة أشعة الشمس. وقد تضم إهداءً أو اسماً أو مقطعاً من النص أو صورة لشخص، وقد تُترك للزينة. الاسم يدل على هيئة لها استعمالات متعددة، أما موضع الورقة وما فيها من كتابة فيساعدان على معرفة وظيفة الشمسة في كتاب بعينه.

كيف تتعرّف على الشمسة في مخطوطة؟

اسم الشمسة مرتبط بكلمة شمس العربية. عند النظر إلى صفحة مزخرفة، ابدأ بتحديد المركز وتتبع انتظام العناصر من حوله. قد تتكرر الفصوص التي تشبه بتلات الأزهار، أو الأقواس والخطوط الشعاعية، أو الزخارف النباتية، حول نقطة واحدة. ويمكن أن يحيط بالمركز أكثر من إطار. تظهر الكتابة أحياناً في الوسط وتمتد أحياناً حول أحد الأشرطة، لذا يُستحسن فحص الموضعين. يوضح دليل مكتبة تشستر بيتي التسمية بمثال من مصحف روزبهان، تظهر فيه شمستان متقابلتان في أول المجلد. دليل تشستر بيتي إلى مصحف روزبهان.

وتكشف شمسة افتتاحية من كتاب المغول «بادشاه نامه» في المجموعة الملكية البريطانية كيف خُطّطت هندسة هذه الزخرفة على الورق. تحمل القطعة الرقم RCIN 1005025.b، ويؤرخ السجل ظهر الورقة الأولى بنحو سنة 1657. ويصف خطوطاً محفورة حفراً خفيفاً وثقوباً خلفها سن الفرجار. تتبع زخارف الأزهار هذا التخطيط الهندسي، ومن المواد التي يتناولها السجل اللازورد والذهب المعدني. وتشهد الخطوط والثقوب على طريقة إعداد هذه القطعة بالتحديد. تبلغ أبعاد اللوحة المزخرفة 46.1 في 28.6 سنتيمتراً، بينما تبلغ أبعاد الورقة 58.0 في 36.4 سنتيمتراً. يفيد تسجيل القياسين حين تُعرض صورة مقصوصة للوحة وتغيب عنها حواف الورقة. المجموعة الملكية، الشمسة الافتتاحية في «بادشاه نامه».

شمسة في أول المجلد أو عند بداية عمل داخله

تضم الأوراق الافتتاحية من «بادشاه نامه» شمستين متقابلتين. وبعدهما تأتي فتحة مزخرفة تحمل صورتي تيمور وشاه جهان، على ظهر الورقة الثانية ووجه الثالثة، أي 2v و3r. يوضح السجل بذلك ترتيب عنصرين مختلفين، فتسبق الشمستان صفحة الصور المزدوجة. وتُظهر لقطة مقرّبة للورقة 1v تفاصيل اللوحة، في حين تكشف سجلات الأوراق المجاورة ما يأتي بعدها. يمكن الرجوع إلى سجل المجلد وسجل الفتحة المصوّرة معاً للتحقق من ذلك الترتيب. المجموعة الملكية، المخطوطة RCIN 1005025 وصفحتا صورتي تيمور وشاه جهان.

وقد تشير الشمسة إلى بداية تقع في داخل المجلد. يسجل متحف والترز للفنون الورقة W.624.42A ضمن مخطوطة مغولية من «خمسة» أمير خسرو الدهلوي، مؤرخة بين 1597 و1598 ومنسوبة في الفهرس إلى لاهور. تفتتح الشمسة «خسرو وشيرين»، ثاني قصائد المجموعة الخمس، وتزدان بالذهب واللازورد. ينسب المتحف التذهيب إلى حسين نقاش ويذكر محمد حسين زرين قلم ناسخاً. وفي هذا المثال، يبين موضع الزخرفة وعلاقتها بالقصيدة أي بداية تُشير إليها. وتساعد قراءة السجل أيضاً في معرفة العمل الذي نُسب إلى كل من الشخصين. يتناول دليل ورش المخطوطات كيفية تسجيل هذه الأدوار على حدة. متحف والترز، W.624.42A.

حين يذكر الإهداء الخزانة التي أُعد لها الكتاب

قد تحمل الكتابة بياناً أدق من اسم شخص. في سجل القطعة رقم 73 لدى كريستيز، ترد مختارات من الشعر الفارسي مؤرخة في 17 يونيو 1418. وتضم شمسَتها الافتتاحية إهداءً إلى خزانة كتب الأمير التيموري إبراهيم سلطان. ويذكر السجل وجود عناوين المؤلفات في الإطار. هكذا يعرّف الوسط بالخزانة المقصودة، فيما تعطي الحاشية المزخرفة معلومات عن الأعمال الأدبية التي يضمها الكتاب. ودُوّن الشعر في متن الصفحة وفي الهوامش، فتتعلق عناوين الإطار بعدة مؤلفات جمعت في مجلد واحد. كريستيز، سجل مختارات الشعر المؤرخة سنة 1418.

ويقدم كتاب «منافع الحيوان»، وهو مصنّف عن الحيوانات في مكتبة ومتحف مورغان تحت الرقم MS M.500، مثالاً آخر على ورود اسم في شمسة. يحدد سجل صورة وجه الورقة الثانية اسم الراعي في الزخرفة، وهو شمس الدين بن ضياء الدين الزوشكي. وتتيح قراءة السجلين ملاحظة الفرق بين اسم راعي العمل وإهداء نسخة إلى خزانة. عند كتابة بطاقة تعريف، يمكن استعمال الصفة التي يعطيها الفهرس لكل شخص أو جهة، لأن الاسم وحده لا يبين موقع صاحبه في عملية إعداد الكتاب. فاسم الراعي، واسم الخزانة المهدى إليها، واسم الناسخ يجيب كل منها عن سؤال مختلف. مكتبة ومتحف مورغان، وجه الورقة الثانية من MS M.500.

وتظهر الإهداءات إلى خزائن الكتب أيضاً في زخارف افتتاحية أخرى. يحمل وجه الورقة الثانية من مخطوطة Or 9454 في المكتبة البريطانية زخرفة افتتاحية على الطراز المملوكي، فيها إهداء إلى خزانة الكتب التي أوقفها السيد فخري. ووفقاً لبيان الناسخ على وجه الورقة 88، اكتمل نسخ المخطوطة في 29 مارس 1379. كما يفرد الفهرس وصفاً لقيود الوقف في مواضع أخرى من المجلد. ويمكن تعيين الإهداء من عبارته ومن موضعه معاً. ويسمي الفهرس هذه الزخرفة افتتاحية، وهو الوصف الذي يفيد في المقارنة مع الشمسة المذكورة بالاسم في مختارات 1418. المكتبة البريطانية، Or 9454.

اسم السلطان أو صورته قد يكونان إضافة متأخرة

يسجل متحف المتروبوليتان للفنون شمسة تحمل اسم الإمبراطور المغولي أورنك زيب وألقابه على وجه ورقة من «ألبوم شاه جهان». يؤرخ المتحف الوجه بنحو سنة 1658 والظهر بنحو 1630 إلى 1640. ويصف الشمسة بأنها أضيفت في مرحلة لاحقة إلى ألبوم أُعد لجهانكير وشاه جهان. ويمكن أن يذكر التعليق على الصورة تاريخ الوجه الذي تعرضه، أو يورد التاريخين إذا تناول الورقة كلها. فلكل سطح في هذا المثال زمن موثق، وتساعد معرفته في فهم مراحل إعداد الألبوم. المتروبوليتان، شمسة أورنك زيب 55.121.10.40.

وتوضح ورقة من الألبوم الإمبراطوري في متحف كليفلاند للفنون كيف أمكن تغيير مركز الزخرفة. يصف المتحف القطعة 2013.331 بأنها ورقة ختامية. ويؤرخ الزخرفة بين 1640 و1655، والصورة الأصلية بنحو 1640 إلى 1650، والتعديل بما بعد 1658. ووفقاً لتفسير المتحف، كان في وسط الشمسة قرص ذهبي خالٍ من الرسم، ويرجح أن صورة أورنك زيب أضيفت بعد اعتلائه العرش. تظهر الصورة اليوم في الوسط، أما الزخرفة المحيطة بها فلها تاريخها الخاص. وتُظهر الوثيقتان أهمية الرجوع إلى تأريخ كل سطح وعنصر عند رؤية اسم إمبراطور أو صورته، فالتعريف بصاحب الصورة خطوة من خطوات تأريخ الورقة. كليفلاند، الشمسة الختامية 2013.331.

آية في المركز أو مساحة بقيت خالية

يحدد دليل تشستر بيتي الآية 88 من سورة الإسراء في كتابات بيضاء تمتد على شمسَتَي افتتاح مصحف روزبهان، وهو مصحف من شيراز يعود إلى منتصف القرن السادس عشر. فالكتابة هنا من متن المصحف نفسه. ويمكن وصفها بالإشارة إلى الآية وإلى الورقتين المتقابلتين اللتين تحملانها. وتساعد صورة الفتحة الكاملة في رؤية العلاقة بين جانبيها، بينما تُظهر صورة الورقة الواحدة تفاصيل الرسم والخط على ذلك الجانب. ويمكن قراءة دليل زخرفة المصاحف وعلامات القراءة لمعرفة طرق أخرى استُخدمت فيها الزخرفة لتنظيم النص. تشستر بيتي، مصحف روزبهان CBL Is 1558، الصورة في الصفحة 49.

وتبيّن ورقة من مصحف صفوي في المتحف الوطني للفن الآسيوي التابع لمؤسسة سميثسونيان ما يضيفه فحص الوجه والظهر إلى معرفة ترتيب الأوراق. يؤرخ المتحف F1932.67 بسنة 1598. ويضم وجهها شمسة تحوي الآية 88 من سورة الإسراء، وتقع في الجانب الأيسر من فتحة مزدوجة. أما الظهر فيدخل في فتحة مزخرفة أخرى ويشتمل على نص من سورة الفاتحة. ويسجل المتحف رقم المصحف الذي تنتمي إليه الورقة، F1932.65، إلى جانب رقمها المستقل في المجموعة. ويمكن من هذه الأرقام تتبع موضع كل جانب وعلاقته بالمخطوطة. سميثسونيان، ورقة المصحف F1932.67.

ويمكن المقارنة بورقة من «الشاهنامه» للفردوسي في متحف كليفلاند للفنون، أُعدت في شيراز نحو 1444. يصف المتحف القطعة 1945.169.a بأنها وجه الورقة اليمنى من افتتاحية مزدوجة. مركزها خالٍ. ويقترح الفهرس أن يكون الموضع معدّاً لاسم أو صورة. يبين هذا الاقتراح استعمالاً ممكناً للمساحة، فيما يخلو المركز الحالي من كتابة تعيّن شخصاً أو صورة تدل عليه. ويظل موضع الورقة في الافتتاحية المزدوجة معلوماً من السجل. كليفلاند، شمسة «الشاهنامه» 1945.169.a.

ما الذي يمكن قراءته على ورقة منفصلة؟

يفهرس المتحف الوطني للفن الآسيوي التابع لسميثسونيان F1933.3 على أنها ورقة منفصلة من نص غير محدد. ينسبها إلى إيران ويؤرخها بالقرن الثالث عشر أو الرابع عشر. يضم الوجه أحد عشر سطراً من الكتابة في عمود واحد. وعلى الظهر شمسة فيها شريط بالخط الكوفي يحيط به إطاران زخرفيان. ويذكر المتحف أيضاً أن الشمسة ثُبتت على ورق قشدي اللون. لذلك يمكن وصف ما تحمله جهتا الورقة اليوم، وموضع الخط، وترتيب عناصر الزخرفة. ولا يعطي الفهرس موضع هذه الورقة المنفصلة في كتابها الأصلي. سميثسونيان، الورقة F1933.3.

ويبيّن الشريط الكوفي فائدة النظر إلى محيط الشمسة بقدر النظر إلى مركزها. حدد المتحف كتابة تتكرر في الشريط، ما يسمح بإثبات وجود الخط مع بقاء النص الأصلي للورقة غير محدد. ويصف اسم الخط شكل الحروف وطريقة رسمها. أما قراءة العبارة وفهم علاقتها بالمخطوطة فيعتمدان على أدلة أخرى. ويفيد تدوين هذه التفاصيل منفصلة حين يقتصر العرض على صورة لوجه واحد. يعرض دليل الخط الكوفي وغيره من الخطوط أمثلة على الاختلافات في أشكال الكتابة.

كيف تصف شمسة في بطاقة فهرس أو تعليق على صورة؟

ابدأ بصورة الورقة كاملة. حدّد موضع الشمسة وأطرها، ثم اذكر أين تقع الكتابة أو الصورة الشخصية. قد تضم فاتحة المجلد عدة أشكال من الزخرفة. ويُظهر قياس اللوحة والورقة في «بادشاه نامه» الفرق بين حدود الرسم ومساحة الورق المحيطة به. وإذا كانت الصورة مقصوصة، يمكن الرجوع إلى الفهرس لمعرفة أبعاد الورقة قبل مقارنتها بورقة «الشاهنامه» أو بأي مخطوطة أخرى. وسجل الوجه والظهر ورقم الورقة متى أتيح ذلك. يشير 1v إلى ظهر الورقة الأولى، ويشير 2r إلى وجه الثانية. ويكشف التجليد أو التسلسل الرقمي المستعاد موضع الصفحة بالنسبة لما قبلها وبعدها. يشرح دليل أوراق المصاحف المادية ومجلداتها كيفية التفريق بين الورقة والصفحة عند العد.

عندما تثبت موضع الشمسة في بداية المجلد أو في بداية أحد أجزائه، اذكر العمل الذي تقدمه. وإذا وصف السجل إضافة لاحقة، فانقل ما أورده من تواريخ منفصلة للصفحة والزخرفة والعنصر المضاف. ويمكن وصف مثال سميثسونيان هكذا «شمسة مزخرفة على ظهر ورقة منفصلة، سميثسونيان F1933.3». وإذا أسفرت أدلة لاحقة عن تعيين مكانها الأصلي أو اسم راعيها، أمكن إيراد المعلومات الجديدة مع مصدرها. فقد يمدنا بيان نسخ مؤرخ، أو علامة ملكية، أو ورقة مطابقة، بدليل يتجاوز ما يتيحه شكل الزخرفة وحده. دليل تاريخ حيازة المخطوطات وسجلات الفهارس.