Co je výšivka suzani? Švy, stehy a muzejní ukázky

Zjistěte, jak se vzor suzani kreslil a vyšíval na samostatných pruzích látky. Porovnejte muzejní kusy z Buchary a Nuraty podle podkladu, stehů a vzoru.

Suzani je vyšívaná textilie spojená se Střední Asií. Na mnoha dochovaných kusech tvoří vzor hedvábné nitě vedené přes pruhy tkané látky. Mezi historické příklady z dnešního Uzbekistánu a Tádžikistánu patří přehozy, závěsy a další vybavení domácnosti. Jednotlivé pruhy se mohly spojit kvůli kresbě jednoho vzoru, rozdělit kvůli vyšívání a nakonec zase sešít. Když jsou dvě poloviny květu u švu mírně posunuté, může to napovědět, jak si lidé práci rozdělili.

Svatební textilie, která měnila podobu pokoje

Muzeum umění v Clevelandu odvozuje název od slova suzan, které v perštině a tádžičtině znamená jehlu. Pojmenování označuje vyšívačskou tradici s textiliemi různých rozměrů a využití. Velký kus mohl pokrýt postel, viset na stěně nebo rozdělit místnost. Metropolitní muzeum umění, známé jako Met, popisuje, jak se při svatbách v Nuratě zavěšovaly látky na výzdobu interiéru a k vymezení místa pro hosty. Vyšívaná látka tak mohla během slavnosti vytvořit dočasnou přepážku i ozdobit stálou stěnu.

V případech doložených muzei patřily suzani také do výbavy nevěsty. U kusu ze Šachrisabzu popisuje clevelandské muzeum matky a dcery, které výšivky zhotovovaly a při zvláštních příležitostech vystavovaly. L. Carmel a M. Niyazova v kapitole publikace UNESCO Dějiny civilizací Střední Asie uvádějí domácí textilie různých velikostí, látky k zabalení předmětů i pokrývky nástěnných výklenků. Název v katalogu, například „závěs“ či „závěs nebo přehoz na postel“, označuje typ vybavení, se kterým muzeum textilii spojuje. K určení konkrétní místnosti, majitele či příležitosti jsou zapotřebí záznamy o osudech daného předmětu.

Proč se vzor může u švu posouvat

Při přípravě velkého vzoru bylo možné několik úzkých pruhů dočasně spojit v pořadí, v jakém měly zůstat na hotovém kusu. Motiv přes spojené pruhy nakreslil zkušený člen rodiny nebo někdo, kdo se kreslení věnoval profesionálně. Met uvádí pro profesionální kreslířku název kalamkesh. Potom se mohly pruhy oddělit, aby ženy v rodině vyšily různé části. Po opětovném sešití se vzor spojil na jedné ploše. Tam, kde se setkávají dva hotové pruhy, se někdy trochu změní směr čáry či odstín nitě.

Nástěnný závěs 1940.602 v Muzeu umění v Clevelandu uchovává stopy tohoto postupu. Muzeum ho datuje do let 1850–1899 a jako možné místo původu uvádí Bucharu nebo Šahr-i Sabz. K nakreslení vzoru bylo volně spojeno pět bavlněných pruhů. Stále jsou vidět zbytky černého inkoustu. Katalog uvádí hedvábnou výšivku a řetízkový steh provedený tamburovou technikou. Muzeum vysvětluje, jak se mohla práce v domácnosti rozdělit a hotové části zase spojit. Rumunské národní muzeum umění eviduje na suzani 93207 / 942 z 19. století čtyři sešité bavlněné díly. Látka s hedvábnou výšivkou měří 194 cm na délku a 146 cm na šířku. Podle stylu ji muzeum připisuje Buchaře.

Pokud stonek vypadá jako přerušený, nejdříve hledejte šev v podkladové látce. Když se dvě poloviny listu setkávají v různých výškách právě v místě spoje, stojí za to prohlédnout si uspořádání pruhů. Doloženým příkladem je clevelandské suzani 2016.89, pravděpodobně vyšité v Šachrisabzu mezi lety 1800 a 1850. Katalog uvádí šest pruhů bavlněné látky v plátnové vazbě. Odchylky vzoru u spojů vykládá muzeum jako stopu samostatného vyšívání a následného sešití pruhů.

Při prohlížení fotografie sledujte okraj pruhu i samotný motiv. Šev určuje, kde končí jeden kus tkaniny a začíná další. Vzor zase ukazuje, zda se části květu nebo listu na této hranici setkávají. Na jednom výřezu nemusí být zřejmé obojí, proto pomůže vedle detailu otevřít i pohled na celý předmět. U kusu 2016.89 pak lze pozorování porovnat s katalogovým popisem spojů a zpracování.

Jak rozlišit podkladovou látku a vyšívací nit

Podklad je tkanina, která nese vzor. Vyšívací nit jí prochází nebo je přichycena k jejímu povrchu. Carmel a Niyazova popisují bavlnu v plátnové vazbě jako běžný podklad na konci 18. a v průběhu 19. století. Dokládají také len. V popisovaných příkladech bylo obvyklou vyšívací přízí hedvábí, objevovaly se rovněž bavlněné a vlněné nitě. Zápis „hedvábí na bavlně“ tedy označuje dva materiály a jejich různé úlohy. Článek o materiálech a výšivce pokrývky kiswah ukazuje v jiné textilní tradici, jak se vyšívané pásy přidávají na tkanou pokrývku.

Další informace poskytují názvy stehů. Řetízkový steh tvoří řadu propojených smyček. Královská škola vyšívání popisuje tamburovou výšivku jako práci jemným háčkem na napnuté látce a řetízkový steh označuje za nejběžnější steh této techniky. Při příšívání položené nitě, anglicky couching, přidržují nit na povrchu drobné stehy. U 2016.89 uvádí Cleveland kanda xajol a místy bosma pro výplň a ilmoq pro obrys. Názvy tu popisují úlohy stehů v konkrétní výšivce.

Na detailu okvětního lístku lze vidět výplň i čáru, která určuje okraj. Na celkovém snímku zjistíte, zda lístek patří do květinové větve, medailonu či bordury. Dva různé pohledy pomáhají vysvětlit, proč může katalog u jediného kusu uvádět několik stehů. Na závěsu z počátku 19. století připisovaném Nuratě Met rozlišuje na jediném bavlněném podkladu příšívání položené nitě, řetízkový steh, plný steh a steh k obšívání dírek.

Přehoz připisovaný Buchaře se lněným podkladem

Přehoz 21.114.3 z Metropolitního muzea umění pochází z počátku 19. století a je připisován Buchaře v dnešním Uzbekistánu. Má výšku 161,9 cm a šířku 241,3 cm. V rubrice materiálu stojí hedvábná výšivka na lnu. V obecném popisu práce muzeum zmiňuje také pruhy tkaniny z doma předené bavlny. Vlákno podkladu tohoto přehozu najdete v materiálové rubrice. Popis procesu vysvětluje, jak se dal připravit rozsáhlý vzor na několika pruzích.

Okraj vyplňují velké rozety a palmety. Stonky a úponky ve vnitřním poli jsou jemnější. Muzeum v popisu provedení vyzdvihuje řetízkový steh. Rozdíl měřítka je nejlépe vidět, když nejprve sledujete velké tvary po obvodu a potom tenké větvení uvnitř. Článek o listech, stáčejících se stoncích a opakovaných rostlinných ornamentech ukazuje, jak vnímat vztah větví a listů i v případech, kdy se jednotlivé květy těžko určují.

Závěs připisovaný Nuratě se středovým medailonem

Závěs 07.72 z Met pochází rovněž z počátku 19. století a je připisován Nuratě. Měří 217,2 cm na výšku a 170,2 cm na šířku. Jde o hedvábnou výšivku na bavlně. Muzeum popisuje středový medailon obklopený rozkvetlými keři a větvičkami v poměrně jemných barvách. V květinovém poli nachází podobnost s tvary na mughalských textiliích. Pozorování se týká kresby. Závěs je v katalogu připisován Nuratě.

Dva kusy v Met směřují pohled do odlišných míst. Přehoz připisovaný Buchaře je širší než vyšší a velké motivy leží podél okraje. Závěs připisovaný Nuratě je vyšší než širší a upoutá pozornost středem obklopeným květy. Pod hedvábím je u prvního len a u druhého bavlna. Rozdíl rozměrů podle katalogu činí u přehozu 79,4 cm ve prospěch šířky a u závěsu 47 cm ve prospěch výšky. Při porovnání je možné sledovat rozměry, rozvržení motivů i podklad současně. Srovnání kaftanů a abájí v muzejních sbírkách podobně probírá materiál a konstrukci oděvu podle jednotlivých záznamů.

Co může prozradit regionální styl

Clevelandský závěs nebo přehoz 1916.1311 ukazuje, že výtvarné zpracování může připomínat jiné místo, než jaké je uvedeno v kolonce původu. Muzeum dnes textilii z počátku 19. století vede jako předmět z města Ura Tube v Tádžikistánu. Podkladem je bavlna v plátnové vazbě, výšivka je hedvábná. Vějířovitou kytici uprostřed, opakované motivy v rozích a širokou borduru muzeum srovnává s charakteristickými rysy bucharských prací. Kolonka místa uvádí evidovaný původ a popis vysvětluje základ výtvarného srovnání.

U závěsu 1940.602 nechává Cleveland otevřená dvě možná místa původu. Květy a kvetoucí rostliny jsou v síti kosočtverců vytvořené z listů. Když sledujete opakování květů napříč látkou, vystoupí rostlinný i geometrický řád. Text o mřížkách, symetrii a opakovaných tvarech v islámském umění nabízí pojmy pro popis tohoto uspořádání. I kus s výraznou geometrickou strukturou může být v katalogu veden jako květinová výšivka. Carmel a Niyazova připomínají, že výšivka může nést prvky více výrobních středisek. Rumunský katalog také vysvětluje, jak styl ovlivnil připsání jeho suzani Buchaře.

Co si zapsat při porovnávání dvou suzani

Začněte materiálem, rozměry a inventárním číslem. K přehozu připisovanému Buchaře napište hedvábí na lnu a rozměry 21.114.3. U závěsu připisovaného Nuratě uveďte hedvábí na bavlně a rozměry 07.72. Číslo vedle technických údajů pomůže vrátit se ke správnému záznamu, i když prohlížíte několik snímků najednou. U obou textilií je jako materiál uvedeno hedvábí, takže identifikace tkaného podkladu vyžaduje přečíst celý údaj.

Pak slovy popište kompozici. Jsou největší květy po obvodu? Vycházejí menší tvary ze středu? Sledujte motiv k švu a zjistěte, zda se nit na hranici dalšího pruhu zastaví nebo změní polohu. Detail může ukázat stopy kresby jako na pětipruhovém závěsu v Clevelandu. Celkový snímek pomáhá rozlišit šev, který prochází jediným motivem, od spoje, který dělí dvě samostatné řady.

Nakonec zachovejte míru jistoty z katalogu. „Připisováno Nuratě“, „Buchara nebo Šahr-i Sabz“ a „srovnáváno s pracemi z Buchary“ sdělují různá zjištění. Pokud katalog navrhuje několik možných způsobů použití, zapište je u daného kusu. Textilie může ukazovat, jak byl vzor nakreslen, vyšit a sestaven, i když se dochovalo málo zpráv o domácnosti, která ji používala jako první.