ما القلمدان؟ حافظة الأقلام الفارسية وأمثلة من المتاحف

ما القلمدان؟ حافظة الأقلام الفارسية وأمثلة من المتاحف

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost

القلمدان حافظة فارسية لأقلام القصب. تعرّف على العلب المطلية ذات الأدراج وعلب النحاس الأصفر، وكيف استوعبت الأقلام والمحابر وأدوات الكتابة.

القلمدان، ويُنقل اسمه الفارسي بالحروف اللاتينية على صورة qalamdān، هو علبة لحفظ أقلام القصب التي استُخدمت في الكتابة والخط. وقد تتسع العلبة لمحبرة أو سكين لبري القلم أو أدوات أخرى، بحسب بنائها. وتضم مجموعات المتاحف أمثلة من النحاس الأصفر المطعّم ذات أغطية مفصلية، وعلباً مطلية باللكّ ينسحب درجها من أحد الطرفين.

تساعد طريقة فتح العلبة على معرفة موضع كل أداة. فقد يفصل تجويف عميق الحبر عن الأقلام، فيما يحمل درج ضيق عيدان القصب على امتداد صندوق لا يتجاوز عرضه بضعة سنتيمترات. ويمنح الغطاء والجوانب والدرج الصانع أسطحاً مختلفة للرسم أو التطعيم المعدني أو الكتابة. وعند مقارنة صورتين للعلبة نفسها، قد تكشف الصورة المفتوحة عن تقسيمات وزخارف تخفيها الصورة الملتقطة وهي مغلقة.

ماذا كان يوضع في القلمدان؟

قلم القصب، أو القلم، له طرف مقطوع يحمل الحبر إلى الورق. ويحتاج الكاتب إلى سكين لبري الطرف حين يتآكل أو يتطلب إعادة تشكيل، وإلى لوح صغير يسند القصبة أثناء قطع السنّ. ويعرض معرض جامعة ماكغيل عن الكتابة والخط القلمدان إلى جانب هذه الأدوات. ويذكر كتيّب المعرض أن بعض المحابر كان لها حشو من الحرير أو الصوف عند الفوهة، يحدّ من كمية الحبر التي يلتقطها السنّ. وهكذا يضبط الكاتب شكل الطرف وكمية الحبر قبل أن يخط بهما على الورق. جامعة ماكغيل، أدوات الكتابة، خزانة العرض 3b

يمكن ترتيب الأدوات بحسب ما يفعله الكاتب عند طاولته. فالسكين ولوح البري يهيّئان السنّ، والمحبرة تمدّه بالحبر عند الكتابة، والعلبة تجمع الأدوات عند تخزينها أو حملها. وقد يرى زائر المتحف قطعة صغيرة بجانب الأقلام في العلبة، فيساعده وصفها في الفهرس على فهم دورها. وللتعرّف على طرف القصبة وكيف يختلف أثره على الورق، انظر دليل إعداد قلم القصب. ولأنواع الحبر التي يمكن أن تحفظها المحبرة، انظر دليل أحبار المخطوطات الإسلامية.

ويكشف منظر العلبة المفتوحة أي جزء من أدوات الكتابة أخذَه الصانع في الحسبان. ففي نموذج من أوائل القرن السادس عشر، منسوب إلى إيران، نجد نحاساً أصفر مطعّماً بالفضة ومساحات مخصصة للقلم والمحبرة ووعاء الرمل. ويدرج متحف المتروبوليتان ملعقة صغيرة ضمن الأجزاء الباقية من القطعة. ويدل شكل الفتحات ومواضعها على أن العلبة صُممت لأدوات بأحجام مختلفة. فتجويف طويل يلائم القصبة، فيما يستوعب التجويف الأصغر وعاءً من نوع آخر. متحف المتروبوليتان، قلمدان ذو نقوش كتابية، 1975.350.1a–c

كيف فُصل الحبر عن الأقلام في العلب المعدنية؟

يحتفظ المتحف البريطاني بقلمدان من النحاس الأصفر صُنع في الموصل بين عامي 1230 و1250، ويبلغ طوله 37 سنتيمتراً. وفيه حجرة طويلة للأقلام، وأوعية أصغر عند أحد الطرفين للحبر ورمل امتصاص الحبر الزائد وخيوط تنظيف أقلام القصب. ويُظهر رفع الغطاء الأقلام والأوعية في الوقت نفسه. ويذكر السجل أن ارتفاع القطعة 7.5 سنتيمترات وهي مغلقة و14 سنتيمتراً وهي مفتوحة. فإذا رأى القارئ الارتفاعين في بطاقة واحدة، فهما قياسان للقطعة نفسها في وضعين مختلفين. المتحف البريطاني، قلمدان الموصل، 1884,0704.85

ويمكن رؤية ترتيب آخر في علبة إيرانية من النحاس الأصفر في مجموعة باورهاوس، تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر. لأحد طرفي صندوق الأقلام شكل مستدير، وإلى جانبه محبرة مثبتة في العلبة. وللمحبرة غطاء مفصلي صغير على هيئة صدفة مروحية. يتيح فتح حجرة الأقلام تناول القصب، ويتيح رفع الغطاء الصغير الوصول إلى الحبر. ويبيّن وجود غطاء مستقل وظيفة المحبرة حتى في صورة أُفرغت فيها العلبة من محتوياتها. مجموعة باورهاوس، حافظة أقلام ومحبرة من النحاس الأصفر، H7668

تفصل قرون بين قلمدان الموصل وقطعة باورهاوس. صُنعا كلاهما من النحاس الأصفر، ولكل منهما ترتيب خاص للحبر. في قطعة الموصل يقع وعاؤه داخل الصندوق مع بقية اللوازم، وفي القطعة الإيرانية يجاور صندوق الأقلام في وعاء مستقل متصل به. وتوضح صورة من طرف العلبة موضع اتصال الوعاء، وهو تفصيل يصعب تمييزه أحياناً في صورة الغطاء من أعلى. كما يساعد تتبع الغطاء الصغير إلى الوعاء الذي يستره على تحديد المكان المخصص للحبر.

كيف ينسحب درج العلبة المطلية باللكّ؟

ترجع مجموعات الخليلي ظهور الشكل الإيراني المطلي باللكّ، ذي الطرف المستدير والدرج المنزلق، إلى القرن السابع عشر. يحيط غلاف صلب بالحجرة الداخلية، وتخرج الحجرة من أحد الطرفين. وعند إغلاقها يلتقي طرف الدرج مع حدود الغلاف. وعند سحبه تظهر الأدوات في صف على طول الحجرة. وتسجّل المجموعة أيضاً نموذجاً من الفضة المذهّبة صُنع في سانت بطرسبرغ، وهو مثال على انتقال هيئة العلبة إلى مكان آخر واستعمال خامة مختلفة لتنفيذها. مجموعات الخليلي، القلمدان RUS 720 وشرح الشكل الإيراني

اللكّ هو وصف للطبقة النهائية على كثير من العلب. وقد يخصّص الفهرس بيانات أخرى للمادة التي تشكل جسم العلبة وللرسم الذي يغطيها. ومن ذلك علبة محفوظة في متحف المتروبوليتان، طولها 22.5 سنتيمتراً، صُنعت في طهران في أواخر القرن التاسع عشر. ويذكر السجل ورقاً مقوّى وألواناً مائية معتمة وورقاً ذهبياً تحت طبقة اللكّ، إلى جانب التذهيب والنحاس الأصفر. وبذلك يصف السجل جسم العلبة الورقي المصبوغ، والطبقة التي تغطي الزخرفة، والمعدن الموجود في القطعة المكتملة. متحف المتروبوليتان، قلمدان طهران، 67.206.4a, b

وقد يكون لعلبة من عجينة الورق غطاء يُرفع إلى أعلى. فسجل مجموعات الخليلي لقطعة تؤرخ بنحو عام 1700 يصف سطحاً مرسوماً ومطلياً بالورنيش، وبطانة من الجلد، وغطاءً يُنزع اليوم وكان متصلاً في الأصل بمفصلة. ويضع الفهرس مكان الصنع في الهند أو إيران، ويشير إلى صلات بالرسم في الدكن وأوجه شبه مع أعمال اللكّ الإيرانية. وهنا نستطيع وصف الغطاء وتكوينه بدقة، فيما يبقى الموضع الجغرافي مفتوحاً على احتمالين. مجموعات الخليلي، قلمدان LAQ 133

طيور وزهور وعلبة نظّارة داخل القلمدان

في متحف المتروبوليتان قلمدان إيراني من أوائل القرن التاسع عشر، طوله 23.3 سنتيمتراً، صُنع من عجينة ورق ملوّنة ومذهّبة ومطلية باللكّ. وتظهر على سطحه طيور تقف بين الأغصان المزهرة. ويسمي المتحف هذا النمط gul-u-bulbul، ويذكر وجوده على علب الأقلام وحافظات المرايا وأغلفة الكتب. فإذا أظهرت الصورة الرسوم وحدها، تفيد صورة الجانب القصير أو صورة القطعة مفتوحة في تحديد هيئة الحجرة وطريقة الوصول إلى ما فيها. ويُفهم استعمال الزخرفة هنا بمشاهدة الجسم الذي طُبقت عليه. متحف المتروبوليتان، قلمدان مزين بالطيور والزهور، 67.206.3a, b

وقد تصل الزخرفة نفسها بين قطعتين مختلفتين. ففي عمل أنجزه فتح الله الشيرازي في منتصف القرن التاسع عشر، تدخل علبة نظّارة صغيرة في الحجرة المنزلقة للقلمدان. وتتكرر على القطعتين زخارف بألوان بيج وذهبية وسوداء. ويقرأ متحف المتروبوليتان النقش على حواف الغطاء بوصفه إشارة إلى أن العلبة صُنعت للأمير القاجاري كامران ميرزا. ويدلّ النقش على الشخص المقصود بالصنع، بينما تبيّن الصورة المفتوحة المكان الذي تحفظ فيه علبة النظّارة. ومن المفيد عند مطالعة سجل هذه القطعة النظر إلى الجزأين معاً، لأن منظر الغطاء وحده لا يكشف ترتيب الحفظ داخلها. متحف المتروبوليتان، قلمدان وعلبة نظّارة، 2018.664a–d

مجلس على الغطاء وحكايات تظهر عند الفتح

في قلمدان من طراز كياني محفوظ في متحف الآغا خان، رسم محمد إسماعيل الأصفهاني ناصر الدين شاه القاجاري وأهل مجلسه في مركز الغطاء. ويحدد المتحف مشاهد لملوك أسطوريين من الشاهنامه إلى جوار مجلس الاستقبال. ويطرح احتمال أن تكون العلبة قد صُنعت للشاه، مستنداً إلى موضع مشهد البلاط وإلى محتواه. ويظل اسم الشاه في هذا المثال قراءة محتملة لمن قصد الرسام عمله، وفق شرح المتحف للمنظر. متحف الآغا خان، قلمدان كياني، AKM643

وعندما يُسحب الدرج تتغير الموضوعات التي يراها الزائر. على الأسطح الخارجية للحجرة المنزلقة حكايات وشخصيات صوفية، وفي باطنها صور لشعراء وشخصيات من التصوف. ويحدد المتحف أيضاً صورة رسمها الفنان لنفسه، يظهر فيها بنظّارة وفرشاة. ولهذا ترتيب واضح في المشاهدة. يبدأ الناظر بمجلس الشاه والعلبة مغلقة، ثم يجد جوانب مصوّرة جديدة كلما ابتعد الدرج عن الغلاف. ويمكن في صور الفهرس تتبع هذه الانتقالات بمقارنة منظر أعلى الغطاء بمناظر داخل الحجرة وجوانبها. متحف الآغا خان، صور القلمدان AKM643 وسجلّه

مقارنة الشكل والحجم والبناء

تستخدم عدة متاحف اسم «قلمدان» أو «علبة أقلام» لقطع تختلف في طريقة صنعها. لذلك يرد رقم الحفظ إلى جانب كل مثال لتسهيل الوصول إلى القطعة ذاتها. يوضح الطول حجم الحافظة، وتوضح خانة البناء موضع الفتحة وما قد يظهر في الداخل من حواجز. وتبقى العبارات المقيدة في بيانات المكان والتاريخ كما ترد في سجل القطعة.

المجموعة ورقم القطعةالتاريخ والمكان في السجلالطولتفاصيل يمكن مشاهدتها
المتحف البريطاني 1884,0704.85الموصل، 1230–125037 سنتيمتراًنحاس أصفر مطعّم، وفيه حجرة للأقلام وأوعية أصغر في أحد الطرفين
متحف المتروبوليتان 1975.350.1a–cأوائل القرن السادس عشر، منسوب إلى إيران34.3 سنتيمتراً للعلبةنحاس أصفر مطعّم بالفضة مع مواضع للأقلام والمحبرة والرمل
مجموعة ديفيد 13/1985تركيا، القرن السابع عشر أو الثامن عشر34.5 سنتيمتراًعجينة ورق وجلد مع أشرطة بارزة على هيئة سحاب مذهّب جزئياً، ومساحة لأدوات الخط
مجموعات الخليلي LAQ 133الهند أو إيران، نحو عام 170030.5 سنتيمتراًعجينة ورق ملوّنة وغطاء يُنزع وكان مثبتاً بمفصلة
متحف المتروبوليتان 2018.664a–dإيران، منتصف القرن التاسع عشر22 سنتيمتراًقلمدان مطلي باللكّ بداخله علبة نظّارة تحمل زخرفة متناسقة

تقارب طول العلبة المنسوبة إلى إيران، 34.3 سنتيمتراً، وطول العلبة العثمانية، 34.5 سنتيمتراً، ويبلغ الفرق مليمترين بحسب الرقمين المنشورين. ومع هذا التقارب تتنوع الخامات وأعمال الزخرفة. فتربط مجموعة ديفيد الأشرطة السحابية البارزة على العلبة العثمانية بأشكال قريبة على تجليدات الكتب. أما الحافظة النحاسية فحملت الكتابة والزخرفة النباتية على سطح معدني. يوضح الجمع بين المثالين كيف تستوعب الحافظتان أدوات طويلة، مع بقاء تقنيات تشكيل السطح والزخرفة مميزة لكل قطعة. مجموعة ديفيد، قلمدان عثماني، 13/1985

ماذا نعرف من النقوش والتعديلات؟

تسجّل الكتابة على علبة المتروبوليتان التي تعود إلى أوائل القرن السادس عشر اسم النقّاش حسن رمضان شاهي. وتضم كتاباتها الأخرى أدعية وتمنيات، يقرأها المتحف مستقلة عن اسم النقاش. وعندما تعرض بطاقة القطعة عدة أسماء، يجدر النظر إلى دور كل اسم في الكتابة. فقد يخص اسمٌ من نفذ الحافظة أو نقشها، أو الشخص الذي صُنعت له، أو شخصية يرد ذكرها في الدعاء. ويمكن تمييز نوع الخط أيضاً. وتبرز في هذا المثال كتابة بالثلث، وهو من الأنواع الموضحة في دليل أنواع الخط العربي. متحف المتروبوليتان، قلمدان حسن رمضان شاهي

وقد يُضاف إلى قطعة قديمة وعاء يلائم تجويفها. يصف المتروبوليتان قلمداناً من النحاس الأصفر يعود إلى القرن الرابع عشر أُعيد تشكيل زخرفة سطحه الخارجي بحلول منتصف القرن الخامس عشر. وتبقى داخله دوائر صغيرة تحمل طيوراً، وهي من آثار الزخرفة الأقدم. أما المحبرة والقطعة المحيطة بها فقد أُضيفتا لاحقاً. لذلك ترد هنا ثلاثة أزمنة في تاريخ الشيء، تخص جسمه والزخرفة التي غيّرت مظهره الخارجي وما أضيف إلى داخله. ويعرض دليل تتبّع منشأ المخطوطات الإسلامية فائدة تمييز مشابه بين تاريخ الكتابة والأدلة على تداول المخطوط وملكيته. متحف المتروبوليتان، قلمدان ذو نقوش كتابية، 91.1.536

سجلات المتاحف ومصادر أدوات الكتابة