O que é um qalamdan? Estojos persas para penas de cana em museus

O qalamdan, também grafado qalamdān, é um estojo persa para guardar as penas de cana usadas na escrita e na caligrafia. Consoante a construção, o estojo também pode albergar um tinteiro, um canivete para aparar as penas ou outros instrumentos. Os museus conservam caixas de latão com incrustações e tampa articulada, além de estojos lacados com um tabuleiro que desliza por uma das extremidades.

O modo de abrir a caixa ajuda a entender onde cada instrumento ficava. Um compartimento fundo permite manter a tinta separada das penas. Uma tabuleiro estreita acomoda as hastes compridas num estojo de apenas alguns centímetros de largura. A tampa, as laterais e o tabuleiro também oferecem superfícies para pintura, incrustação de metal e inscrições.

O que se guardava num qalamdan

A pena de cana, ou qalam, tem uma ponta cortada que leva a tinta ao papel. O canivete permite aparar a ponta, e um pequeno bloco sustenta a cana durante o corte. A exposição da Universidade McGill sobre escrita e caligrafia apresenta o estojo ao lado destes instrumentos. O catálogo descreve tinteiros que tinham um pequeno chumaço de seda ou lã na abertura para limitar a quantidade de tinta recolhida pela ponta. Ao escrever, era preciso cuidar tanto do formato da ponta como da quantidade de tinta que ela levava ao papel. Universidade McGill, instrumentos de escrita, vitrina 3b

É possível entender a função dos instrumentos pela ordem em que entram no trabalho. O canivete e o bloco preparam a ponta. O tinteiro fornece a tinta durante a escrita. O estojo reúne os instrumentos para os guardar ou transportar. Para observar o formato da ponta que toca o papel, consulte o guia de preparação da pena de cana. O guia de tintas dos manuscritos islâmicos apresenta tipos de tinta que podiam ser guardados no tinteiro.

A caixa aberta revela os instrumentos para os quais o fabricante reservou espaço. Uma peça de latão com incrustações de prata, do início do século XVI e atribuída ao Irão, tem cavidades para a pena de cana, o tinteiro e um recipiente para areia. O Museu Metropolitano de Arte de Nova Iorque, ou Met, também lista uma colher pequena entre os componentes que chegaram até nós. O formato e a posição das aberturas mostram quanto espaço foi deixado para cada tipo de utensílio. Met, estojo com inscrições, 1975.350.1a–c

Como as caixas de metal separavam as penas da tinta

O Museu Britânico conserva uma caixa de latão feita em Mossul entre 1230 e 1250. Ela mede 37 cm de comprimento. O compartimento alongado guarda as penas. Numa extremidade ficam recipientes mais pequenos para a tinta, a areia que absorvia o excesso de tinta e os fios usados para limpar as penas de cana. Quando se levanta a tampa, tanto as penas como os recipientes ficam visíveis. A ficha informa uma altura de 7,5 cm com a tampa fechada e de 14 cm com a tampa aberta. As duas medidas descrevem a mesma caixa em posições diferentes. Museu Britânico, estojo de Mossul, 1884,0704.85

Uma peça iraniana de latão do fim do século XIX, conservada no museu australiano Powerhouse, mostra outra disposição. Uma das pontas do estojo é arredondada, e um tinteiro fica preso à lateral. O tinteiro tem uma tampa articulada própria em forma de concha de vieira. A abertura comprida dá acesso às penas. A tampa menor permite chegar à tinta. As duas aberturas ajudam a compreender o uso da caixa mesmo quando ela está vazia. Coleção Powerhouse, estojo e tinteiro de latão, H7668

Vários séculos separam a caixa de Mossul da peça do Powerhouse. Ambas são de latão. Na primeira, o tinteiro fica dentro da caixa com os outros acessórios. Na segunda, a tinta fica num recipiente próprio, preso ao lado de fora do compartimento das penas. Uma fotografia tirada da extremidade pode mostrar essa união com mais clareza que uma imagem da tampa vista de cima.

Como se abre um estojo lacado com tabuleiro

Segundo as Coleções Khalili, a forma do estojo lacado com extremidades arredondadas e tabuleiro deslizante se desenvolveu no Irão durante o século XVII. Uma estrutura exterior rígida envolve o compartimento interno, que sai por uma das pontas. Quando o estojo está fechado, a extremidade do tabuleiro acompanha o contorno da estrutura exterior. Ao puxá-lo, ficam à vista os instrumentos distribuídos ao longo do compartimento. A ficha de um exemplar de prata dourada fabricado em São Petersburgo mostra como essa forma pôde ser reproduzida noutro lugar e com outro material. Coleções Khalili, estojo RUS 720 e descrição da forma iraniana

A laca descreve o acabamento de muitos estojos. O catálogo pode identificar separadamente o suporte e a decoração sob a camada lacada. Um exemplar do Met feito em Teerão no fim do século XIX mede 22,5 cm. A sua ficha enumera cartão, aguarela opaca e folha de ouro sob a laca, além de douramento e latão. A descrição mostra como um corpo de material à base de papel, uma superfície pintada e componentes de metal se reúnem na mesma peça. Met, qalamdan de Teerão, 67.206.4a, b

Uma caixa de papel maché também pode ter uma tampa que se levanta. As Coleções Khalili registam um estojo feito por volta de 1700, pintado, envernizado e forrado de couro. A tampa pode hoje ser retirada. De início, estava presa por uma dobradiça. O catálogo indica Índia ou Irão como lugar de produção, citando características da pintura do Decão e semelhanças com a laca iraniana. A construção da tampa é descrita com precisão, enquanto a origem geográfica permanece em aberto. Coleções Khalili, estojo LAQ 133

Flores, pássaros e um estojo dentro do outro

Um qalamdan iraniano do Met, datado do início do século XIX, mede 23,3 cm de comprimento. É feito de papel maché pintado, dourado e lacado. Na decoração, pássaros pousam entre ramos floridos. O museu identifica o motivo como gul-u-bulbul e regista a sua utilização em estojos de penas, estojos de espelhos e capas de livros. Quando uma fotografia mostra só a pintura, uma vista da extremidade ou da caixa aberta ajuda a identificar o tipo de objeto. Assim é possível observar a abertura e o formato do compartimento. Met, qalamdan com pássaros e flores, 67.206.3a, b

O mesmo motivo pode reunir dois objetos distintos. Num trabalho de Fathallah Shirazi de meados do século XIX, um pequeno estojo para óculos encaixa no compartimento deslizante do qalamdan. Os dois têm motivos a condizer em tons bege, dourado e preto. O Met interpreta uma inscrição nas bordos da tampa como indicação de que o conjunto foi feito para Kamran Mirza, príncipe da dinastia qajar. A inscrição identifica a pessoa a quem se destinava a peça. A fotografia do estojo aberto mostra onde se guardava o estojo dos óculos. Met, estojo para penas e estojo de óculos, 2018.664a–d

Uma audiência na tampa e histórias no tabuleiro

Num qalamdan do tipo kiyani do Museu Aga Khan, Muhammad Isma’il Isfahani pintou o xá qajar Nasir al-Din e a sua corte no centro da tampa. O museu identifica, junto à audiência real, cenas de reis lendários do Shahnameh, o Livro dos Reis. O tema da audiência leva o museu a sugerir que o objeto pode ter sido feito para o xá. A ficha apresenta esse destinatário como uma possibilidade. Museu Aga Khan, estojo kiyani, AKM643

Quando se puxa o tabuleiro, mudam os temas das pinturas. Nas superfícies externas do compartimento deslizante aparecem histórias e personagens sufis. Dentro há retratos de poetas e figuras do sufismo. O museu também identifica um autorretrato do pintor com óculos e pincel. As imagens têm uma ordem de descoberta. Com o estojo fechado, vê-se a audiência do soberano. A abertura revela outras superfícies pintadas, que podem ser examinadas nas diferentes vistas do catálogo. Museu Aga Khan, fotografias e ficha do objeto AKM643

Comparação de forma, tamanho e construção

As coleções podem usar o mesmo título para objetos com formas de construção distintas. Por isso, cada peça é identificada pelo número de inventário. O comprimento dá uma ideia da escala. A descrição da construção indica onde procurar a abertura e as divisões internas.

Coleção e número da peça	Data e local segundo a ficha	Comprimento	Detalhe para observar
Museu Britânico 1884,0704.85	1230–1250, Mossul	37 cm	Latão com incrustações, compartimento comprido para as penas e recipientes mais pequenos numa extremidade
Met 1975.350.1a–c	Início do século XVI, atribuído ao Irão	Caixa de 34,3 cm	Latão com incrustações de prata e espaços para penas, tinteiro e areia
Coleção David 13/1985	Século XVII ou XVIII, Turquia	34,5 cm	Papel maché e couro, faixas de nuvens em relevo parcialmente douradas e espaço para instrumentos de caligrafia
Coleções Khalili LAQ 133	Por volta de 1700, Índia ou Irão	30,5 cm	Papel maché pintado com tampa removível que originalmente tinha uma dobradiça
Met 2018.664a–d	Meados do século XIX, Irão	22 cm	Estojo lacado que contém um estojo de óculos com decoração correspondente

A caixa de latão atribuída ao Irão mede 34,3 cm. O estojo otomano mede 34,5 cm. A diferença entre os valores do catálogo é de 2 mm. Os materiais e as técnicas de decoração variam. A Coleção David aproxima as faixas de nuvens em relevo do estojo otomano de ornamentos semelhantes nas encadernações da época. Na caixa de latão, a caligrafia e os motivos vegetais foram trabalhados no metal. A forma comprida acomoda as penas nos dois casos, e as superfícies revelam modos diferentes de trabalhar nas oficinas. Coleção David, kalamdan otomano, 13/1985

O que as inscrições e as alterações revelam

Na caixa do Met, do início do século XVI, aparece o nome do gravador Hasan Ramadan Shahi. As outras inscrições incluem orações e bons votos, que o museu lê separadamente do nome do artesão. Quando uma ficha traz vários nomes, convém observar o papel de cada um no texto. Um nome pode designar quem fez a caixa, quem gravou a inscrição, a pessoa a quem o objeto se destinava ou alguém mencionado numa oração. A escrita também fornece uma pista. O destaque desta peça é o traçado thuluth, um dos estilos apresentados no guia de estilos da caligrafia árabe. Met, estojo de Hasan Ramadan Shahi

Mesmo um tinteiro ajustado à cavidade pode pertencer a uma fase posterior. O Met descreve uma caixa de latão com inscrições fabricada no século XIV, cujo exterior já tinha sido refeito em meados do século XV. No interior restam pequenos medalhões com pássaros, vestígios da decoração anterior. O tinteiro e o encaixe que o rodeia foram acrescentados depois. Assim, é possível distinguir o fabrico do corpo, a alteração do exterior e o acréscimo interno. O guia para reconstituir a proveniência dos manuscritos islâmicos mostra como uma distinção semelhante ajuda a interpretar datas e indícios de posse num manuscrito. Met, estojo com inscrições, 91.1.536

Registos de museus e fontes sobre instrumentos de escrita

• Universidade McGill, instrumentos de escrita descreve as penas de cana, o canivete, o bloco de apoio e o tinteiro no conjunto de instrumentos do escriba.
• Museu Britânico, estojo de Mossul informa as medidas da caixa aberta e fechada e descreve os pequenos recipientes junto às penas.
• Coleção Powerhouse, estojo e tinteiro de latão documenta uma caixa iraniana posterior com tampa de tinteiro separada em forma de concha.
• Met, qalamdan de Teerão lista o suporte, a pintura e os restantes materiais de um estojo lacado.
• Museu Aga Khan, estojo kiyani apresenta vistas do tabuleiro deslizante e explica as cenas nas suas superfícies.
• Coleções Khalili, estojo LAQ 133 regista a tampa removível, a dobradiça original e as duas possibilidades de local de produção.