Как вырезанные фрагменты плиток образуют геометрическую мозаику зеллидж

Как вырезанные фрагменты плиток образуют геометрическую мозаику зеллидж

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost

Рассмотрите зеллидж через глазурованные фрагменты, швы и датированные произведения из Феса и Альгамбры, различая современное ремесло и исторические реставрации.

Зеллидж — плиточная мозаика, в которой отдельные фрагменты глазурованной керамики соединяются в более крупную композицию. Она тесно связана с Марокко и архитектурными традициями западной части исламского мира. Звёзды и переплетающиеся ленты складываются из настоящих элементов и швов: рисунок представляет собой расположение материала, а не только изображение на одной плитке. Примеры из Феса, Альгамбры и музеев помогают понять отдельные фрагменты и швы, приспособление к архитектуре и датировку конкретных произведений. Записи о материалах позволяют отличить оригинальные материалы, современное ремесло и реставрации.

В музейных публикациях встречаются латинские написания zellij, zillij и zilij. Для родственных работ из вырезанных плиточных фрагментов в Альгамбре, в Гранаде, испанские записи используют термин alicatado. Сравнивать конкретные произведения полезнее, чем считать любую поверхность со звёздами примером одной техники. Современная марокканская композиция, средневековое панно эпохи Насридов и поздняя гипсовая имитация могут выглядеть похоже, хотя их материалы и история различаются. Название мотива само по себе не объясняет устройство поверхности.

От глазурованной плитки к собранной мозаике

В описании облицовки зала Sala de la Barca, опубликованном Альгамброй, говорится о керамических фрагментах, вырезанных из квадратных глазурованных плиток. Цветная стекловидная поверхность покрывает глиняную основу. Вырезание даёт формы, необходимые для композиции; соединение этих форм создаёт более крупный узор. Небольшой элемент, его глазурованная лицевая сторона и готовое панно поэтому представляют три разных уровня рассмотрения. Описание одного уровня не заменяет наблюдение за остальными.

Чтобы понять сборку, представьте бумажную модель. Выберите центр в виде звезды, вырежьте подходящие многоугольники вокруг него и расположите их без наложения краёв. Затем измените ширину одного многоугольника. Соседние элементы должны сдвинуться либо оставить промежуток, а это изменение может нарушить следующую звезду. Упражнение объясняет, почему точное соединение связующих деталей не менее важно, чем рисунок самого заметного мотива. Оно показывает задачу сборки, но не воспроизводит документированную процедуру средневековой мастерской.

Расписная геометрическая плитка устроена иначе: несколько цветных фигур могут находиться на одной керамической основе. В мозаике из вырезанных фрагментов часть рисунка создают границы отдельных элементов. Начните с вопроса, где проходят физические швы. Окружают ли они небольшие цветные формы, или целая квадратная плитка несёт несколько форм на своей поверхности? Поверхностный узор и формат керамических элементов следует фиксировать раздельно. Похожее изображение не обязательно означает одинаковое материальное устройство.

Это различие предотвращает путаницу и с мозаикой как широкой категорией. Наш разбор архитектурных мозаик Хирбат аль-Мафджара посвящён другой среде и другой истории материалов. Слово «мозаика» описывает составление целого из элементов; само по себе оно не определяет марокканскую работу с глазурованными плитками. Общая категория не доказывает одинаковое сырьё, формат деталей или происхождение двух произведений.

Как читать композицию в Sala de la Barca

Альгамбра связывает плиточную облицовку нижней части стен Sala de la Barca с работами Мухаммада V во дворце Комарес около 1369 года. Описание выделяет белые ленты, образующие восьмиугольники, внутри которых находятся чёрные или синие восьмиконечные звёзды. Вокруг звёзд расположены четыре чёрных и четыре зелёных элемента. Эти подробности относятся к конкретной композиции, а не к обязательной палитре всех произведений зеллидж. Запись об одном панно не становится правилом для всей традиции.

Рассматривайте композицию в два приёма. Сначала проследите белые ленты и найдите образованные ими восьмиугольные контуры. Затем посмотрите на цветные детали внутри каждого контура. Лента организует поле, а звезда задаёт центр. Подсчёт только концов звезды упускает роль окружающих элементов и общие связи между соседними единицами. Полное описание должно включать узнаваемый мотив и сеть, соединяющую его со следующим. Отдельная звезда не объясняет всю поверхность без этих связей.

Такое упражнение помогает увидеть и структурную роль цвета. Если мысленно придать всем фрагментам одинаковый цвет, некоторые границы сохранятся благодаря швам, но путь белой ленты станет сложнее проследить. Цвет может объединять отдельные элементы в кажущуюся непрерывной линию или отделять центр от окружения. Это наблюдение о том, как читать зафиксированную композицию, а не доказательство универсальной символики белого, зелёного, чёрного или синего. Организация цвета в одном произведении не устанавливает его значение во всех остальных.

Восьмиугольник, восьмиконечная звезда и восемь окружающих фрагментов — разные подсчёты. При сравнении фотографий отделяйте внешний контур, центральный мотив и детали вокруг него. Похожие числовые формулировки могут относиться к разным уровням рисунка. Количество концов звезды не указывает автоматически на число керамических элементов. Сначала назовите предмет подсчёта, затем сравнивайте числа в описаниях разных поверхностей.

Как повторяющийся узор вписывается в определённую стену

Повторение мотива не решает всю архитектурную задачу. Панно имеет ширину, высоту, края и соседние поверхности. Описание панно из Дар аль-Арусы, сохранившегося от дворца на Серро-дель-Соль, подчёркивает выбор рисунка и его пропорций для конкретного архитектурного пространства. Рама и внутреннее поле должны работать вместе. Рассмотрение одной повторяющейся единицы ещё не объясняет, как композиция заполняет всё место и встречается с его границами.

Представьте простое упражнение: расположите три равные единицы со звёздными центрами внутри прямоугольника. Немного расширьте прямоугольник, оставив единицы прежними. Теперь нужно решить, увеличить ли бордюр, изменить ли промежутки или масштаб единиц. Каждое решение меняет отношение центра к краю. Пример показывает задачу подгонки, обсуждаемую в музейной записи; он не устанавливает, какой вариант на самом деле выбрал создатель утраченного панно. Объясняющая модель не служит свидетельством конкретного исторического решения.

Описание панно из Мешуара, опубликованное в апреле 2011 года, даёт более определённый геометрический пример. В нём названа квадратная и восьмиугольная структура, образованная наложением диагональной квадратной сетки на другую квадратную сетку. Центральное поле сочетает восьми- и шестнадцатиконечные построения, а более узкие полосы содержат переплетающиеся цветные ленты. Музей описывает керамические элементы как одноцветные глазурованные детали, вырезанные или отформованные.

Последнее уточнение ограничивает общие утверждения об изготовлении. Музейную запись о формованных элементах нельзя заменять заявлением, что каждая деталь была вырезана одинаковым способом. Геометрию повторяющихся единиц подробнее объясняет отдельный материал об окружностях, сетках и повторяющихся звёздах. Здесь вопрос в том, как композиция приобретает физическую форму и занимает отведённую ей поверхность. Геометрическое построение и описание материала дополняют друг друга, но не являются одним и тем же наблюдением.

Фес и преемственность архитектурного ремесла

Фес даёт архитектурный контекст ремесла, а не дату для каждой сохранившейся в городе плитки. Запись ЮНЕСКО о медине Феса относит значительное развитие города при Маринидах к XIII и XIV векам и отмечает сохранение архитектурных знаний и декоративных ремёсел. Медина вошла в Список всемирного наследия в 1981 году. Это включение исторического города, а не отдельное включение зеллиджа в список ЮНЕСКО. Признание города не следует превращать в утверждение о самостоятельной регистрации одного ремесла.

В тексте за апрель 2017 года исследовательница Метрополитен-музея Кортни А. Стюарт описывает медресе Бу-Инания, построенное около 1350 года, с многоцветной мозаикой зеллидж, резной стукковой отделкой и работой по кедровому дереву. Она также показывает продолжение плиточной мозаики в мечети Хасана II в Касабланке, завершённой в 1993 году. Два здания наглядно различают продолжающийся художественный язык и возраст конкретного исполнения. Сходство декора не делает облицовки двух зданий современницами.

Прежде чем сравнивать звёзды, сравните материалы. Плиточная отделка нижней стены, резная гипсовая поверхность и деревянный потолок могут использовать узорный декор, но их изготовление и сохранение различаются. Фотография всего двора способна свести эти слои к одному декоративному впечатлению. Рассмотрение границ возвращает различие между сборкой керамики, резьбой по гипсу и обработкой дерева. Совместное использование материалов не означает одинаковую историю или одинаковые требования к сохранению.

Преемственность не означает, что каждый позднейший мастер без изменений воспроизводил все ранние операции. Она означает, что названные здания подтверждают связанные формы и материалы в разные периоды. Датировка здания, датировка сохранившегося панно и выявление ремонта остаются отдельными вопросами. Ответ на один из них не заменяет ответы на остальные. Возраст архитектурного ансамбля нельзя без проверки переносить на все его детали.

Что показывает Марокканский дворик, созданный в 2011 году

Марокканский дворик Патти Кэдби Бёрч (Patti Cadby Birch) — документированное современное произведение, в котором видны эти слои. Образовательное издание Метрополитен-музея, раздел 3, связывает его создание непосредственно в музее в 2011 году с семьёй Наджи и компанией Arabesque, Inc., из Феса. На стенах цветная мозаика из вырезанных фрагментов находится под резным стукко, а верхний ярус занимает резное дерево. В композицию также включены поступившие в коллекцию мраморные колонны эпохи Насридов, датированные примерно 1350–1400 годами.

Таким образом, дворик объединяет современное ремесло и более старые предметы. Его плиточную отделку нельзя обозначать как средневековую комнату, целиком перевезённую из Марокко или Гранады. Но современная датировка не превращает работу мастеров в вымысел: музей называет исполнителей, год создания и материалы. Надёжное описание может признать исторические образцы и одновременно вновь созданное архитектурное пространство. Наличие старых колонн не меняет дату новой облицовки вокруг них.

В тексте Джулии Руни о галерее за апрель 2015 года узор tastir этого дворика использует 70 разных типов форм, отдельно вырезанных и собранных в восьми- и шестнадцатиконечные звёзды. Семьдесят обозначает типы, использованные именно в этой композиции. Это не количество фрагментов в каждом панно и не формула, обязательная для всех произведений зеллидж. Число типов и общее число элементов необходимо различать.

Пример показывает, почему полное панно может включать гораздо больше, чем один звёздный шаблон. Центры, связующие элементы и границы участвуют в устройстве поля. Когда обсуждаете сложность, уточняйте предмет подсчёта: концы звёзд, повторяющиеся центры, отдельные детали или разные типы деталей. Смешение этих категорий создаёт впечатляющие числа без ясного описания произведения. Числовое сравнение имеет смысл только после определения того, что измеряется.

Похожие звёзды могут принадлежать разным традициям работы с керамикой

Мозаика из вырезанных керамических элементов не ограничивается западной частью исламского мира. «Двенадцатиконечная звезда», инвентарный номер 1925.40, в Институте искусств Чикаго датирована концом XV века и атрибутирована Ирану или Центральной Азии. Запись указывает глазурованные плитки из керамики типа fritware, вырезанные и вновь собранные в мозаику. В ней также отмечено, что другие сохранившиеся звёздчатые плитки того времени часто обжигались как единые элементы. Похожий внешний контур может скрывать существенное различие материального формата.

Такое сравнение отделяет очертание готового объекта от способа его создания. Звёздчатый предмет может быть одним керамическим элементом или соединением нескольких меньших. И наоборот, сборная композиция может содержать звезду лишь как часть значительно большего прямоугольного поля. Внешний силуэт сам по себе не решает вопрос о материале. Видимую форму нужно сопоставлять с физическим устройством элементов, а не считать единственным доказательством технологии изготовления.

В чикагском произведении есть цветы и растительные завитки бирюзового и кобальтового цветов. Геометрическая структура и растительный орнамент поэтому могут действовать на разных уровнях одного произведения. Наш материал о листьях и завитках арабески рассматривает вторую систему мотивов. Более широкое утверждение, будто всё исламское искусство исключает изображения, тоже требует уточнения, как показывают музейные примеры людей и животных. Описание одного вида декора не устанавливает правило для всего искусства исламского мира.

Запись Чикаго предлагает кафедру проповедника, большой зал или медресе как возможные первоначальные места для мозаики. Эти варианты остаются предположениями. Ни звёздчатая форма, ни материал не определяют конкретное исходное здание. Назвать объект марокканским зеллиджем означало бы также проигнорировать региональную атрибуцию музея. Неопределённость каталожной записи должна сохраняться в рассказе о произведении. Возможное использование не является подтверждённым происхождением из определённой постройки.

Когда похожая на плитку поверхность является исторической реставрацией

После реставрации внешний вид может особенно вводить в заблуждение. Исследование Пилар де Ойос Алонсо, Исабель Санчес Маркес и Фернандо Герра-Либреро, опубликованное в 2021 году в Cuadernos de la Alhambra, рассматривает облицовку нижней части стен Sala de los Reyes. В 1858–59 годах Рафаэль Контрерас заменил повреждённую плиточную отделку гипсовыми воспроизведениями, имитирующими оригинальную глазурованную керамику. Сохранявшаяся влажность продолжала повреждать и новые элементы. Визуальное сходство не устранило проблему влажности здания.

Авторы обсуждают консервационные работы 2011–12 годов, затронувшие как сохранившийся оригинальный материал, так и воспроизведения XIX века. Поздние слои сами стали частью истории зала. Случай показывает, почему кажущаяся непрерывной геометрическая поверхность может включать несколько материалов и несколько периодов вмешательства. Совпадающий рисунок не доказывает одинаковый возраст или одинаковый состав. Историю восстановления необходимо читать вместе с записями о первоначальных остатках.

Для посетителя полезно спросить, какие части являются оригинальной керамикой, какие — поздними добавлениями и что устанавливают консервационные документы. Совпадение дизайна не устанавливает совпадение материала. Фотография сама по себе также не определяет источник разрушения и не обосновывает выбор обработки. Внешнее сходство и проблемы влажности здания — разные вопросы; эта статья не является техническим заданием на ремонт. Решение о консервационном вмешательстве требует большего, чем оценка вида поверхности.

Иллюстрация обложки — реконструкция ремесленной сцены с помощью ИИ, а не фотография конкретной исторической мастерской, памятника или сохранившегося панно. Для названных произведений используйте музейные и консервационные записи по ссылкам. Их даты и описания материалов позволяют сравнивать предметы надёжнее, чем одно только сходство с иллюстрацией. Изображение объясняет сцену, но не доказывает место или состояние обсуждаемого объекта.

Источники