Kufisch, Naskh, Thuluth und Nasta’liq unterscheiden

Kufisch, Naskh, Thuluth und Nasta’liq unterscheiden

Muslim Post Editorial Desk@muslimpost

Vergleiche Kufisch, Naskh, Thuluth und Nasta’liq an datierten Museumswerken und unterscheide Schrift, Sprache, Proportionen, Seitenaufbau und spätere Ergänzungen.

Kufisch, Naskh, Thuluth und Nasta’liq bezeichnen verschiedene Traditionen der Kalligrafie mit arabischen Buchstaben. Eckige Formen und verlängerte waagerechte Striche sind hilfreiche Merkmale vieler Werke, die als kufisch beschrieben werden. Kleinere Naskh und größere Thuluth können auf derselben Seite stehen. Nasta’liq ist besonders mit persischer Dichtung und einem Rhythmus aus gebogenen, geneigten Wortgruppen verbunden. Solche Merkmale eröffnen einen Vergleich. Für eine belastbare Beschreibung brauchst du auch Datierung, Textsprache, Seitenaufbau und Katalogangaben. Goldene Buchstaben, eine diagonale Zeile oder ein aufwendiger Rahmen bestimmen für sich allein keine Schriftart.

Schriftstil, Textsprache und Inhalt getrennt beschreiben

„Arabische Kalligrafie“ kann eine Schreibtradition bezeichnen, ohne zu besagen, dass die Wörter arabisch sind. Gerade bei Nasta’liq ist dieser Unterschied wichtig. Das Smithsonian verortet ihre Entwicklung im Iran des 14. Jahrhunderts und ihre Geschichte in der persischen Literatur. Wer ein persisches Gedicht wegen vertraut wirkender Buchstaben als arabisch bezeichnet, bestimmt die Sprache falsch, bevor die kalligrafische Gestaltung untersucht wird. Übernimm die Sprache, die die Sammlung nennt. Identifiziert der Katalog sie nicht, sollte sie vorerst unbestimmt bleiben.

Auch der Inhalt benötigt eine eigene Beschreibung. Der Überblick des V&A zur Kalligrafie behandelt neben Koranschrift auch Dichtung, Herrscherlob und Sinnsprüche. Eine religiös wirkende Präsentation liefert daher keine Übersetzung. Suche eine institutionelle Transkription oder Inhaltsangabe, bevor du ein bestimmtes Zitat benennst. Ein Segen kann am Rand stehen, eine Überschrift über dem Hauptfeld und eine Unterschrift in einer Ecke. Diese Bereiche müssen weder einen fortlaufenden Text bilden noch dieselbe Funktion haben.

Unsere Untersuchung von Akbars persischem Hamzanama und seinen erhaltenen Bildblättern zeigt, warum Sprache, Erzählung und materieller Aufbau getrennt betrachtet werden sollten. Persischer Text auf Papier und Malerei auf Baumwolle gehören zu zusammengesetzten Blättern. Die konkrete Materialbeschreibung hilft, diese Schichten auseinanderzuhalten. Sie weist nicht allen Blättern dieselbe Schriftart zu und bestimmt auch nicht die Sprache einer anderen Handschrift mit ähnlichem Schmuck.

Notiere die Inventarnummer und den Bereich, den du untersuchst. „Der Text im mittleren Feld“ ist genauer als eine gemeinsame Bezeichnung für Haupttext, Überschriften, Ränder und spätere Notizen. Ergänze die Sprache und die Schriftarten, die der Katalog für diesen Bereich nennt. Damit kann eine andere Person dieselbe Stelle in derselben Abbildung prüfen. Ein Ausschnitt ohne erkennbare Objektidentität lässt sich schwerer kontrollieren, selbst wenn seine Buchstaben ausführlich beschrieben sind. Die Zuordnung zum konkreten Werk gehört deshalb zur Beobachtung.

Kufische Schrift an einem Blatt des Blauen Korans prüfen

Kufisch umfasst unterschiedliche Ausprägungen. Die Lehrdiagramme des Met unterscheiden einfache Formen, Formen mit pflanzlichem Schmuck sowie geknotete oder verflochtene Varianten. Eckiger Aufbau und lange waagerechte Striche bieten einen besseren Ausgangspunkt als die Regel, jeder Buchstabe müsse quadratisch sein. Ornament kann das Aussehen eines Buchstabens verändern. Es macht nicht jede verzierte Inschrift zu einer anderen Sprache. Vergleiche zunächst die Struktur und die Abstände der Buchstaben, bevor ein auffälliges Detail die Beschreibung des ganzen Feldes bestimmt.

Ein konkretes Beispiel ist das Blatt des Blauen Korans im Met, Inventarnummer 2004.88. Das Museum datiert es von der zweiten Hälfte des 9. bis zur Mitte des 10. Jahrhunderts und nennt Gold und Silber auf indigogefärbtem Pergament. Als Herkunft schlägt es Tunesien, möglicherweise Qairawan, vor. „Möglicherweise“ gehört zur Ortsangabe und muss erhalten bleiben, wenn sie in eine Bildunterschrift übernommen wird. Auch die Zeitspanne darf nicht in ein sicheres Herstellungsjahr umgewandelt werden. Materialangaben und geografische Zuschreibung haben unterschiedliche Aussagekraft.

Das Museum erklärt zudem eine Schwierigkeit beim Lesen: Buchstaben wurden angepasst, um die Zeilenlängen anzugleichen, und unterscheidende Zeichen wurden weggelassen. Eine bewusst geordnete Erscheinung macht den Wortlaut also nicht unmittelbar verständlich. Gold auf blauem Grund beschreibt Material und Farbe, nicht die Bedeutung der Wörter. Fehlende oder ungewohnt aussehende Zeichen genügen ebenso wenig als Datierungstest. Lies die Erklärung des Katalogs zusammen mit dem erhaltenen Schriftbild, statt Lücken durch Annahmen über eine moderne Schreibweise zu schließen.

Betrachte eine vollständige Zeile. Wo wurde ein waagerechter Strich verlängert, und wie teilen benachbarte Buchstaben die verfügbare Breite? Halte die Materialbeschreibung vom vorgeschlagenen Herkunftsort getrennt. Dieselbe Sorgfalt gilt für Inschriften auf anderen Gegenständen. Unser Beitrag über drei andalusische Elfenbeinpyxiden und ihre unterschiedlichen Inschriften unterscheidet einen erhaltenen Deckel mit Namen und Jahr von Kästchen, deren ursprüngliche Deckel fehlen. Die Inschrift eines Objekts kann die fehlenden Angaben eines anderen nicht ersetzen. Inventarnummer und tatsächlich erhaltener Text müssen zusammenbleiben.

Rautenförmige Punkte messen Proportionen innerhalb eines Modells

In der Lehreinheit des Met über arabische Schrift und Kalligrafie wird eine proportionierte Buchstabenform durch eine feste Zahl rautenförmiger Punkte beschrieben. Der Punkt ist der rautenähnliche Abdruck der Schreibfeder. Das Material nennt sechs proportionierte Schriftarten: Naskh, Thuluth, Muhaqqaq, Rayhani, Tawqi‘ und Riqa‘. Diese Namen bilden einen genaueren Rahmen, als jede gerundete Schrift Naskh zu nennen. Ein Vergleich muss auf die untersuchte Schriftart und das gewählte Vorbild bezogen werden.

Der Punkt dient hier als Maßeinheit. Er ist nicht mit den geschriebenen Punkten zu verwechseln, die Buchstaben unterscheiden, oder mit Vokalzeichen. Ein Diagramm zur Messung bedeutet nicht, dass ein fertiges Wort neben jedem Strich eine sichtbare Reihe von Konstruktionspunkten aufweisen muss. Maßeinheit, unterscheidende Buchstabenpunkte und Vokalzeichen erfüllen verschiedene Aufgaben. Werden sie vermischt, kann aus einer Erklärung der Proportionen eine falsche Beschreibung des Textes werden.

Entscheidend ist das Verhältnis zwischen den Teilen. Ein Beispiel lässt sich vergrößern und dabei in seinen Proportionen erhalten. Wird nur die Höhe gestreckt, verändert sich das Verhältnis von Höhe und Breite. Nutze deshalb vergleichbare Bildmaßstäbe und untersuche den Buchstaben auch innerhalb der vollständigen Seite. Ein hoher Buchstabe in einem eng beschnittenen Foto kann dominanter wirken als derselbe Buchstabe zwischen allen Textzeilen. Ausschnitt und Vergrößerung beeinflussen den Blick, sind aber keine historischen Eigenschaften der geschriebenen Form.

Verwende die beschrifteten Diagramme der Institution als Vergleich. Weise einer unbekannten historischen Schrift keine universelle Punktzahl zu, die für sämtliche Modelle gelten soll. Die Diagramme erklären, wie sorgfältig geregelte Proportionen beschrieben werden können. Sie bestätigen allein weder die Echtheit eines unsignierten Gegenstands noch sein Alter und ersetzen nicht die Korrektur eines Schülerwerks durch einen Lehrer. Eine hilfreiche Beobachtung nennt das Vergleichsmodell und die Verhältnisse, die in der Abbildung tatsächlich erkennbar sind.

Naskh und größere Schrift können dieselbe Seite gliedern

Im Album mit Kalligrafien, Dichtung und prophetischen Überlieferungen des Met, 1982.120.3 ist ein Vergleich innerhalb eines Gegenstands möglich. Der Katalog nennt Shaikh Hamdullah ibn Mustafa Dede als Kalligrafen und datiert das Werk auf ungefähr 1500. Es wird in der Türkei, wahrscheinlich in Istanbul, verortet. Mehrere Zeilen kleiner Naskh werden von einer oder zwei größeren Zeilen in Thuluth oder Muhaqqaq gerahmt. Die Schriftproben sind auf marmoriertem Papier montiert. Die Materialbezeichnung beschreibt die dekorierte Papieroberfläche.

Hier lassen sich zwei Schriftgrößen vergleichen, ohne sie aus voneinander unabhängigen Bildschirmbildern zusammenzusuchen. Untersuche zuerst die wiederholten kleinen Zeilen und danach die größere Schrift darum. Der Aufbau zeigt, wie mehrere kalligrafische Systeme derselben Seite eine erkennbare Hierarchie geben können. Die Katalogformulierung „Thuluth oder Muhaqqaq“ muss erhalten bleiben. Die Größe allein entscheidet nicht, welcher der beiden Schriftarten eine größere Zeile angehört. Die Benennung darf nicht sicherer ausfallen als die dokumentierte Vergleichsgrundlage.

Yana van Dykes Untersuchung des marmorierten Album-Papiers beschreibt große waagerechte Überschriften und kleinere Naskh, die waagerecht oder diagonal angeordnet ist. Eine diagonale Zeile reicht daher nicht zur Identifizierung von Nasta’liq. Prüfe zuerst die Buchstabenformen und dann die Richtung ihrer Anordnung. Dekorative Papierstreifen und marmorierte Ränder gehören zum Aufbau der Seite. Sie können den Gesamteindruck beeinflussen, ohne Merkmale der Buchstaben selbst zu sein.

Ein späteres Vergleichswerk ist die Hilye der Library of Congress, 2019714648. Der Katalog nennt Dihya Salim al-Fahim, den Galata-Palast in Istanbul und das Jahr 1130 nach islamischer Zeitrechnung, entsprechend 1718. Er identifiziert Thuluth und Naskh in einer kalligrafischen Beschreibung des Propheten Muhammad, die auf einer Holztafel mit faltbaren Seitenflügeln montiert ist. Das Werk erlaubt einen Vergleich von Schriftstil, Textfunktion und körperlichem Format. Es handelt sich um eine Beschreibung in Worten, nicht um ein gemaltes Porträt. Die Jahresangabe gilt für dieses Objekt und datiert nicht alle ähnlich aufgebauten Werke dieses Typs.

Nasta’liqs Rhythmus im persischen Literaturzusammenhang betrachten

Das Smithsonian beschreibt Nasta’liq in seinem Material über Meister und Schüler anhand von Kurven, kurzen senkrechten Strichen und dem Verhältnis zwischen Buchstaben und ihrer Platzierung. Der Zusammenhang mit persischer Dichtung ist historisch. Er bedeutet nicht, dass jede geneigte Zeile ein Gedicht enthält. Auch die Zuschreibung der Erfindung an Mir Ali Tabrizi wird als traditionelle oder behauptete Zuschreibung wiedergegeben. Diese Einschränkung muss bei der Weitergabe der Geschichte erhalten bleiben.

Ein datiertes Beispiel ist Sa‘dis Gulistan, signiert von Sultan Ali Mashhadi, Freer F1998.5, Blätter 44v–45r. Das Museum verortet diese Abschrift in Herat und datiert sie auf 1468, entsprechend 873 nach islamischer Zeitrechnung. Seine Beschreibung hebt Wörter hervor, die steiler über der Grundlinie ansteigen, sowie wechselnde Strichbreiten. Das sind konkrete Merkmale für den Vergleich bestimmter Blätter. Sie sagen mehr aus als der allgemeine Eindruck, die Schrift „schwebe“.

Betrachte eine Wortgruppe, bevor du einen langen auslaufenden Strich isolierst. Wie stehen kompakte neben ausgedehnten Formen, und wo verdichtet oder öffnet sich die Zeile? Wo verändert sich die Strichbreite? Solche Fragen folgen der Betonung von Rhythmus und Beziehungen im Museumstext. Sie sind kein mechanischer Test, durch den jeder ähnlich angeordnete Ausschnitt zum Werk desselben Meisters wird. Ähnlichkeit kann einen Vergleich begründen. Eine Zuschreibung an einen bestimmten Kalligrafen braucht dagegen Belege zum konkreten Gegenstand.

Die Smithsonian-Ausstellung über persische Kalligrafie bietet mit dem Albumblatt S1986.30 einen weiteren wichtigen Vergleich. Sultan Ali Mashhadis Schrift wird dort auf ungefähr 1510–15 datiert. Die Muhammad Sadiqi und Muhammad Qasim zugeschriebenen Malereien werden auf ungefähr 1590 datiert. Schrift und Malereien benötigen daher getrennte Zeitangaben. „Zugeschrieben“ darf nicht zu einer vorbehaltlosen Aussage über ihre Urheber werden. Ein aufwendig gestaltetes Albumblatt kann im Lauf der Zeit zusammengesetzt worden sein; sein Rahmen datiert nicht allein die darin montierte Schrift.

Feder, Schreibfläche und Unterricht liefern verschiedene Belege

Das Material des Smithsonian über Meister und Schüler beschreibt ausgewählte Rohre für Schreibfedern und Spitzen, die für unterschiedliche Striche zugeschnitten wurden. Es behandelt auch Sultan Ali Mashhadis Abhandlung von 1514, The Path of Writing, als Quelle zur Materialvorbereitung. Die Angaben erklären, warum eine historische Schreibpraxis mehr ist als der Name einer digitalen Schriftart. Ein Kalligraf arbeitet mit einem zugeschnittenen Werkzeug, Tinte, einer Oberfläche und einem erlernten Vorbild. Das bietet einen materialhistorischen Zusammenhang, aber kein vollständiges Herstellungsrezept für jede erhaltene Seite.

Ein kleines, komprimiertes Bild kann feine Verbindungen und kleine Zeichen verdecken. Öffne die größere Sammlungsabbildung, bevor du eine dünne Stelle als absichtliches Merkmal deutest. Betrachte auch die Striche in ihrer Umgebung und prüfe, ob die Bildqualität das Detail überhaupt auflöst. Ist das nicht der Fall, muss die Unsicherheit bleiben. Eine unscharfe Verbindung darf nicht zu einer sicheren Stilbestimmung werden. Derselbe Gegenstand kann in einer Miniaturansicht und in einer größeren digitalen Wiedergabe unterschiedlich wirken.

Trenne auch die Schreibfläche vom Schmuck um den Text. Das Blatt des Blauen Korans ist als Pergament katalogisiert, während Hamdullahs Proben auf marmoriertem Papier montiert sind. Eine glänzende Oberfläche verrät allein weder eine bestimmte Behandlung noch deren Zutaten. Unser Leitfaden zu geometrischen Mustern und historischen Museumsobjekten unterscheidet Umriss, innere Dekoration und Gesamtaufbau. Das hilft bei der Beschreibung eines Rahmens, ohne ihn die Schriftart oder den Inhalt bestimmen zu lassen.

Lernen hat außerdem eine dokumentarische Seite. Ein vom Schüler kopiertes Vorbild und eine erteilte Lehrererlaubnis sind unterschiedliche Belege. Unser Beitrag über die Idschaza und den Umfang einer Ermächtigung fragt, wer wen zu welcher Tätigkeit, auf welcher Grundlage und wann ermächtigte. Der Wortlaut kann den genehmigten Bereich begrenzen. Eine erkennbare Schriftart bestätigt allein weder die Ausbildung einer nicht namentlich bekannten Person noch eine unbekannte Lehrerkette. Schriftprobe und Erlaubnis müssen getrennt untersucht werden, auch wenn sie auf demselben Dokument erscheinen.

Den ganzen Gegenstand vor der endgültigen Benennung lesen

Beginne mit dem identifizierten Werk und dem untersuchten Bereich. Ergänze Textsprache, Schriftarten, Material und Datierung, die der Katalog angibt. Lass „ungefähr“, „wahrscheinlich“ und „möglicherweise“ bei der Aussage stehen, auf die sie sich beziehen. Ein vorgeschlagener Herkunftsort ist etwas anderes als ein Ort in einer erhaltenen Inschrift. Eine kunsthistorische Datierung über mehrere Jahrzehnte ist etwas anderes als ein geschriebenes Jahr. Eine genaue Beschreibung zeigt sowohl die Herkunft der Angaben als auch ihre jeweilige Sicherheit.

Beschreibe anschließend das Merkmal, das den Vergleich trägt: verlängerte waagerechte Striche auf dem blauen Koranblatt; kleine und größere Schrift in Hamdullahs Album; Wortgruppen und unterschiedliche Strichbreiten in der datierten Gulistan-Abschrift. „Schön“ und „reich verziert“ können einen Eindruck ausdrücken, identifizieren aber keinen Schriftstil. Bei mehreren Schriften auf einer Seite benenne ihre Bereiche, statt eine Bezeichnung für alles auszuwählen. Nenne Inventarnummer und Blattangabe, damit die Beobachtung am selben Material kontrolliert werden kann.

Die Darstellung des Met zur Kalligrafie als Ornament betont, dass Schrift weiterhin einen Text vermittelt, auch wenn ihre dekorativen Möglichkeiten hervortreten. Eine ansprechende Inschrift muss zuverlässig gelesen werden, bevor ihre Wörter zitiert oder gedeutet werden. Die Katalogbestimmung des Schriftstils übersetzt den Abschnitt nicht und bestätigt auch nicht seine Autorschaft. Sie begründet keine religiöse Entscheidung über die Nutzung des Gegenstands. Lass eine inhaltliche Deutung auf dem Text und seinem dokumentierten Zusammenhang beruhen.

Unterscheide zum Schluss die Kalligrafie von ihrer Montierung und späteren Ergänzungen. Eine Signatur kann in einer Ecke stehen, eine Besitzernotiz in einer anderen. Die ursprüngliche Schriftprobe und das Album, das sie später aufnimmt, können verschiedene Geschichten haben. Untersuche die tatsächlichen Werke anhand der institutionellen Bilder und Inventarnummern. Das Titelbild dieses Leitfadens dient als allgemeine Illustration, nicht als Faksimile der genannten Handschriften oder Bestimmungstafel ihrer Schriftarten. Seine Zeichen sollten weder zum Transkribieren eines Verses noch zum Bestätigen der Echtheit einer historischen Schriftprobe verwendet werden.

Quellen