아블라크란? 벽과 아치에 두 색의 돌을 번갈아 놓는 방법
다마스쿠스, 카이로, 예루살렘의 건물과 대리석 패널을 보며 아블라크의 수평 띠, 아치돌, 벽면 마감을 구분합니다.
줄무늬 석조를 알아보는 법
먼저 건물 정면에서 조금 떨어져 색 띠 하나를 옆으로 따라가 보자. 돌을 쌓은 수평 줄마다 색이 다른 벽에서는 같은 색이 여러 줄눈을 가로질러 이어지고, 위나 아래에 놓인 다음 줄에서 바뀐다. 문이나 창 근처에서는 띠의 방향이 달라져 개구부를 둘러싸기도 한다. 수평 띠는 벽이 가로로 펼쳐지는 모습을 강조한다. 개구부를 따라가는 돌은 곡선의 윤곽을 또렷하게 보이게 한다. 사진이 일부만 보여 준다면 화면에 담긴 부분을 먼저 밝히고 그 안에서 관찰되는 띠를 설명하면 된다.
밝고 어두운 돌을 번갈아 쓸 수도 있고, 서로 다른 두 가지 색을 짝지을 수도 있다. 예루살렘의 카이트바이 급수 시설에서는 아크넷이 기단에 붉은색 돌과 크림색 돌을 썼다고 설명한다. 흑백 사진에서도 두 색의 밝기 차이가 보일 수 있다. 정확한 색 이름을 쓰려면 컬러 사진이나 건축 기록을 확인해야 한다. 암석의 종류는 또 다른 문제다. 멀리서 두 가지 색이 보인다는 사실만으로 돌의 종류나 각 부분이 창건 당시의 것인지 판단하기 어렵다.
사진으로 같은 관찰을 할 때는 먼저 대비가 가장 또렷한 구간을 찾는다. 창 아래에서 시작한 띠가 창 옆에서 끝나는지, 창 위의 곡선으로 방향을 바꾸는지 살펴본다. 그림자 때문에 한쪽이 어둡게 보이면 같은 돌의 밝은 면과 어두운 면을 비교해 본다. 색 자체가 다른 돌은 그늘이 걸친 뒤에도 경계가 돌의 이음새와 맞을 수 있다. 그래도 사진에서 모호한 부분은 색을 추정해서 쓰기보다 ‘밝은 띠’나 ‘어두운 띠’로 묘사하고, 건축 기록에서 실제 색을 확인하는 편이 정확하다.
수평 줄, 아치돌, 벽면 마감의 차이
석조의 한 단은 돌과 같은 건축 재료를 수평으로 쌓은 줄이다. 아치 곡선을 이루는 쐐기 모양의 돌은 아치돌 또는 홍예석이라고 한다. 줄무늬 아치에서는 돌 하나마다 색이 바뀌기도 한다. 돌 사이의 줄눈은 곧을 수도 있고, 일정한 무늬에 따라 잘라 낸 형태일 수도 있다. 아크넷의 맘루크 건축 자료는 서로 맞물리도록 깎은 아치돌을 소개한다. 비슷한 맞물림 무늬를 아치의 정면에 입힌 사례도 설명한다. 정면 사진에서는 무늬를 확인할 수 있다. 가공이 어느 깊이까지 이어지는지는 드러난 줄눈이나 측면 사진, 건물 실측 자료를 보면 더 잘 알 수 있다.
대비되는 색은 벽에 덧댄 마감에도 나타난다. 대리석으로 꾸민 실내에서는 가는 띠나 넓은 판재가 별도의 패널을 둘러쌀 수 있다. 판재가 끝나는 가장자리와 바닥이나 다른 재료가 만나는 곳을 보자. 아블라크라는 이름은 색의 배열을 설명한다. 시공 방식이 자료에 기록돼 있다면 색이 번갈아 나타나는 부분이 돌 블록인지, 벽에 덧댄 판인지, 드러난 표면에 낸 무늬인지도 적을 수 있다.
입구를 설명할 때는 눈에 띄는 요소의 이름을 각각 구분한다. 수평 단은 돌을 쌓은 배열을 가리킨다. 뒤로 들어간 입구는 개구부의 깊이를 나타낸다. 무카르나스는 작은 오목한 칸을 층층이 배열한 장식이다. 같은 입구에 세 요소가 나타날 수 있다. 모스크 건축 용어집에서 이런 형태와 주변 공간의 기능을 함께 확인할 수 있다.
아치 정면과 옆면을 담은 사진이 둘 다 있으면 같은 경계를 찾아 연결해 보자. 정면에서 맞물리는 듯 보이는 모양이 옆면까지 이어진다면 더 깊은 곳에 같은 가공이 있을 가능성을 살필 수 있다. 표면에서만 관찰되는 무늬라면 보이는 자리와 모양을 먼저 기록한다. 아치돌의 실제 구조를 확인하려면 건축 조사에서 부재의 단면이나 이음 방법을 어떻게 설명하는지도 읽어야 한다. 벽면 장식에서는 판이 끝나는 모서리와 그 뒤쪽에 다른 재료가 드러나는지 확인하면 사진에서 구별할 수 있는 범위가 더 분명해진다.
아이유브 왕조 다마스쿠스의 알카이마리 병원
알카이마리 병원의 입구에서는 직선의 석조와 곡선의 석조를 비교할 수 있다. 뮤지엄 위드 노 프런티어스는 정면 벽에 네모난 돌을, 장식 아치에 곡선을 따르는 돌을 썼으며 입구에 색이 번갈아 나타난다고 기록한다. 개구부 위에는 무카르나스 장식이 있고 그 위에 술루스체로 쓴 세 줄의 비문이 보인다. 거리를 두고 보면 입구의 색 띠가 눈에 띄고, 가까이에서는 돌의 이음새와 조각과 글씨를 관찰할 수 있다.
비문에 따르면 사이프 앗딘 알카이마리의 후원으로 1248년에 공사가 시작됐다. 기록상 완공 시기를 전하는 비문의 일부는 읽을 수 없다. 후원자가 1256년에 사망했다는 정보는 목록에 적힌 연대의 범위를 이해하는 데 도움이 된다. 정확한 완공 연도는 확정되지 않았다. 병원은 정사각형 평면으로 지었으며 내부로 열린 이완 네 곳이 있다. 이완은 한쪽이 크게 열린 공간이다. 이 건물에서는 아블라크가 입구의 모습을, 이완은 내부 공간의 배치를 설명한다.
카이로의 칼라운의 알만수리 병원과 함께 보면 이런 기관이 담당한 역할을 더 넓은 맥락에서 이해할 수 있다. 알카이마리의 색 띠는 특정 건물 입구의 특징이다. 병원 안에서 각 공간이 어떻게 쓰였는지를 알려 주는 자료로는 평면과 방의 배치, 문헌 기록이 있다.
이 병원에 관한 사진과 자료를 한 장의 설명에 담는다면 정면의 네모난 돌부터 살펴보는 것이 좋다. 그 돌의 가로선과 무늬가 있는 아치의 경계를 비교하면 한 입구 안에서 돌의 형태가 달라지는 위치를 짚을 수 있다. 그다음 위쪽의 무카르나스와 비문을 따로 설명한다. 비문은 공사의 시작을 알려 주지만, 글자의 상태 때문에 마지막 연도를 모두 읽을 수는 없다. 평면도를 함께 보는 독자에게는 네 이완이 내부를 향한다는 설명이 도움이 된다. 입구 사진과 평면도는 서로 다른 건축 요소를 보여 준다.
맘루크 시대의 모스크와 급수 시설
카이로의 가니 바크 알아슈라피 모스크에서는 색을 바꿔 쌓은 돌이 입구에 집중되어 있다. 아크넷은 이 건물을 1426~1427년으로 편년하고 정면의 두 구획, 세 잎 모양의 아블라크 입구, 무카르나스를 기록했다. 오른쪽에는 미나레트가 서 있다. 거리에서 찍은 사진이라면 세 부분으로 굽은 입구의 윤곽을 따라간 다음 옆의 평평한 벽을 살펴보자. 사진에 건물 전체가 들어오지 않아도 색 대비가 어느 부분에 모여 있는지 설명할 수 있다.
예루살렘의 술탄 카이트바이 급수 시설에서는 붉은색과 크림색 돌이 네모난 기단에 교대로 놓여 있다. 아크넷은 기단에 넓은 격자창이 있고, 그 위로 단차를 둔 부분이 드럼과 끝이 뾰족하고 조각한 돔으로 이어진다고 설명한다. 앞선 급수 시설을 대체하는 건물을 1482년에 지었으며 1883년에 큰 복원 공사가 있었다고 기록한다. 뮤지엄 위드 노 프런티어스도 건축 연도를 1482년으로 보며, 보수는 1882~1883년으로 적었다. 이 기관은 밝은 돌을 노란색이라고 설명한다. 두 색 이름은 돌의 대비를 전달한다. 사진에서 특정 돌을 설명할 때는 기록에서 가져온 색 이름과 함께 창건 및 복원 시기를 적는다.
급수 시설은 겉모습 외에도 용도를 통해 파악할 수 있다. 카이로의 사빌 쿠타브에서는 한 건물에 급수 시설과 학교를 둔 다른 구성을 살펴볼 수 있다. 카이트바이의 사빌에서 색 띠는 기단과 그 개구부를 강조한다. 개구부의 역할은 건물별 기록에서 확인한다.
두 맘루크 건축물의 사진을 나란히 놓으면 어디에서 관찰을 시작해야 할지도 달라진다. 가니 바크 모스크에서는 입구를 둘러싼 곡선과 평평한 정면의 관계를 보자. 카이트바이 시설에서는 넓은 창 사이로 이어지는 기단의 수평 띠를 먼저 찾는다. 사진에 달린 짧은 설명이라도 모스크에서는 입구, 사빌에서는 기단이라고 적으면 색이 놓인 곳을 정확히 전달할 수 있다. 두 사진이 서로 다른 조명에서 촬영됐다면 색 이름만 비교하기보다 각 건축 기록에서 어떤 표현을 썼는지 확인한다.
실내 대리석에 나타난 아블라크
메트로폴리탄 미술관의 《기하학적 엮음무늬 벽면 패널》(1970.327.8)은 카이로에 귀속되는 15세기 다색 대리석 모자이크다. 출판된 도록은 상감 무늬 양쪽을 감싼 대비색 대리석 마감을 아블라크로 설명한다. 테두리와 중앙을 따로 살펴보면, 띠와 판재는 무늬의 범위를 정하고 작게 맞물리는 도형은 중앙을 채운다는 것을 알 수 있다. 이슬람 기하학 무늬 안내에서는 반복되는 별이나 엮음무늬가 이런 공간을 채우는 방법을 설명한다.
도록은 세워 놓는 이 패널이 벽의 아랫부분에 있었을 가능성이 높다고 설명한다. 원래 어느 건물에 있었는지는 알려져 있지 않다. 박물관에서는 표면의 작은 조각, 판재의 연결부, 남아 있는 외곽을 가까이에서 볼 수 있다. 작품과 도록을 함께 보면 색과 구성, 실내에서 쓰였을 것으로 보이는 위치를 설명할 수 있다. 특정 궁전이나 모스크에 있었다고 하려면 별도의 자료가 필요하다.
대리석 패널의 확대 사진에서는 중앙의 작은 조각이 어디에서 맞물리는지 살핀다. 작품 전체의 사진으로 돌아오면 중앙의 엮음무늬를 감싸는 판재의 폭과 색이 눈에 들어온다. 사진이 가장자리를 잘라 냈다면 남은 부분만 보고 패널의 전체 크기나 원래의 벽 장식을 상상하기 쉽다. 소장품 번호와 도록 항목을 함께 적어 두면 어떤 부분이 남아 있는지 다시 확인할 수 있다. 작품에 카이로라는 귀속이 있다는 점과 원래 건물 이름이 전해지지 않는다는 점은 같은 문장에 나란히 적을 수 있다.
오스만 시대 다마스쿠스에 이어진 방식
다마스쿠스의 다르위시 파샤 모스크는 다른 건축 구성에서도 줄무늬 석조가 계속 쓰인 사례다. 뮤지엄 위드 노 프런티어스는 이 모스크를 1570년대에 지은 것으로 보고 정면에 시리아식 다색 아블라크가 있다고 설명한다. 예배실은 돔으로 덮여 있으며, 현관 위에는 작은 돔들이 놓여 있다. 건물의 채색 타일은 이즈니크 양식을 따르되 현지에서 제작한 것으로 기록돼 있다. 돌의 배열과 타일 장식, 돔의 구성은 건물의 서로 다른 부분을 설명한다.
앞서 본 알카이마리 병원과 비교하면 두 건물 모두에서 색이 대비되는 돌의 배열을 확인할 수 있다. 병원은 입구 너머에 이완을 둔 공간을 배치했고, 알다르위시야에서는 입구가 돔을 얹은 예배실을 갖춘 모스크의 일부다. 두 곳을 함께 볼 때는 돌의 배열에서 공통점을 찾고, 평면과 비문과 건축 기록으로 각 장소의 개별 역사를 살핀다.
사진을 보고 아블라크를 설명하는 순서
먼저 알아볼 수 있는 건축 요소를 말한다. 카이트바이 사빌에서는 ‘정사각형 기단에서 붉은색과 크림색의 수평 줄이 번갈아 이어진다’고 할 수 있다. 가니 바크 모스크에서는 ‘대비되는 색의 돌이 세 잎 모양 입구를 둘러싼다’고 적으면 위치가 드러난다. 메트의 패널처럼 건물에서 떨어져 나온 작품이라면 대비색이 보이는 가장자리와 중앙의 모자이크를 따로 설명한다. 연대와 제작 장소를 덧붙일 때는 미술관 자료가 제시하는 확실성의 범위를 따른다.
아치 정면을 담은 사진이라면 색의 순서, 줄눈의 모양, 띠가 끝나는 지점을 기록한다. 측면 사진이나 건물 도면이 있으면 재료의 두께를 짐작하는 데 도움이 된다. 마모되거나 고친 흔적은 확대 사진과 이전 사진을 비교할 때 더 잘 보일 수 있다. 건축 시기와 복원 시기를 함께 확인하면 관찰한 차이가 어디서 비롯됐는지 살펴보기 쉽다.
기록을 정리할 때는 사진으로 직접 확인한 부분과 자료에서 읽은 부분을 구분해 두면 좋다. 예를 들어 카이트바이의 기단에 수평 띠가 보인다는 관찰과, 수리 시기를 각 기록이 어떻게 적는다는 정보는 출처가 다르다. 같은 입구를 담은 두 사진의 색이 달라 보일 때도 사진 속 조명, 촬영 시점, 자료의 색 이름을 함께 비교할 수 있다. 답이 남는다면 무엇을 더 확인해야 하는지 구체적으로 적어 둔다. 돌의 종류에는 재료 조사가, 창건과 복원 사이의 변화에는 날짜가 적힌 사진이나 건축 기록이 도움이 된다.
건축 기록과 미술관 자료
- 아크넷의 맘루크 건축 개요는 교대하는 석재의 수평 줄, 맞물린 아치돌, 표면 마감 무늬를 설명한다.
- 알카이마리 병원 기록은 입구와 공사를 시작한 해를 알려 주는 비문을 다룬다.
- 가니 바크 알아슈라피 모스크의 아크넷 기록에서 입구, 정면, 건립 시기를 확인할 수 있다.
- 카이트바이 사빌의 아크넷 기록과 같은 시설의 뮤지엄 위드 노 프런티어스 기록은 1482년 건축, 석재 색, 복원을 다룬다.
- 메트 작품 번호 1970.327.8과 출판 도록 114번은 대리석 패널과 마감, 추정 위치를 설명한다.
- 알다르위시야 모스크 건축 기록은 오스만 시대의 건물 구성과 다마스쿠스의 줄무늬 석조를 설명한다.
