Reportajes y Perspectivas
Análisis en profundidad sobre geopolítica, encuadre mediático, compensaciones de políticas e impacto social.
Madrasa: cómo la educación islámica unió enseñanza y residencia
Qué se enseñaba, cómo sostenía el waqf y por qué patio, iwan y celdas no formaban un plano universal.
¿Qué era un ribat? Fortaleza, residencia y espacio devocional
Por qué ribat nombró instituciones fronterizas, costeras, de alojamiento y religiosas diferentes.
Caravasar: cómo las posadas de camino sostuvieron los viajes largos
Agua, habitaciones, establos y seguridad, y por qué el plano cambiaba con ruta, clima y terreno.
Cerámica de Iznik: frita de cuarzo, azul cobalto y rojo otomano
Cómo los talleres otomanos hicieron vasijas y azulejos con pasta de cuarzo, pintura bajo cubierta y rojo en relieve.
Cómo el zellij convierte piezas de azulejo en mosaicos geométricos
Descubre cómo las piezas vidriadas forman el zellij, con ejemplos de Fez, la Alhambra y museos que distinguen obras antiguas, fabricación moderna y restauración.
Mashrabiya y jali: celosías para luz, aire y privacidad
Ambas filtran luz y vistas, pero la celosía de madera y la pantalla de piedra difieren en técnica e historia.
El llamado «Baptisterio de San Luis» es una pila mameluca
Lo que esta pila de latón firmada por Muhammad ibn al-Zayn revela sobre la metalistería mameluca, la iconografía cortesana y su posterior uso ritual en Francia.
Cómo reconocer un iwan y entender el patio de cuatro iwans
Guía visual y documentada para reconocer un iwan, distinguirlo del pishtaq, el mihrab y la arcada, y leer patios de cuatro iwans en sus fases históricas.
Cómo dibujar y leer los patrones geométricos del arte islámico
Traza estrellas de seis y ocho puntas, comprueba la unidad que se repite y compara azulejos, mosaicos y madera con las fichas de cuatro museos.
Cómo la cerámica islámica de reflejo convirtió cobre y plata en brillo
Cómo los alfareros pintaban compuestos de cobre y plata sobre el vidriado, controlaban una cocción pobre en oxígeno y formaban una finísima capa reflectante.
Lámparas de mezquita mamelucas: cómo el vidrio esmaltado modelaba la luz
Cómo los vidrieros mamelucos soplaban, esmaltaban, doraban y suspendían lámparas, encendidas con aceite, agua y una mecha flotante.
El Corán Azul: pergamino índigo, escritura dorada y preguntas abiertas
Qué revelan el pergamino teñido de índigo, la escritura cúfica dorada y los marcadores de plata, y por qué siguen discutidos su origen y patrono.